1. 古诗都用什么韵

十八韵是：

一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

二波，韵母 o、uo。

三歌，韵母 e。

四皆，韵母 ie、ue。

五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。

六儿，韵母 er。

七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。

八微，韵母 ei、ui。

九开，韵母 ai、uai。

十姑，韵母 u。

十一鱼，韵母 v。

十二侯，韵母 ou、iu。

十三豪，韵母 ao。

十四寒，韵母 an、ian、uan。

十五痕，韵母 en、in、un、vn。

十六唐，韵母 ang、uang、iang。

十七庚，韵母 eng、ing。

十八东，韵母 ong、iong。

十三辙即十三个通押韵部，分别是：

一发花，十八韵的一麻。

二梭波，十八韵的二波三歌。

三乜斜，十八韵的四皆。

四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。

五灰堆，十八韵的八微。

六怀来，十八韵的九开。

七姑苏，十八韵的十姑。

八衣欺，十八韵的十一鱼。

九由求，十八韵的十二侯。

十遥条，十八韵的十三豪。

十一言前，十八韵的十四寒。

十二人臣，十八韵的十五痕。

十三汪洋，十八韵的十六唐。

十四中东，十八韵的十七庚和十八东。

因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。

2. 什么叫韵；在古诗中什么叫限韵、什么叫使用韵,古诗一般用哪些韵

“韵”，这个字你看可以分为“音”和“匀”，“音”嘛。就是音乐咯！“匀”就是平坦整齐的意思！（汉字很神奇你有些可以直接从字面上读懂它！）所以从字面意义上来说就是一种很坦然的、宽裕的、柔和的音乐，但这个音乐是文字朗读上、散发出来的、贴近自然的、音律。

我的限定词很多，抱歉！只是这个“韵”是汉字里最抽象的一种感情载体！

就好像你听到一声悠扬的哼唱，你听到的是歌声，但感觉确实里面的音与空气发生的震荡所产生的共鸣（也就是说感觉是空气自己发出的），什么叫“韵”，这个不是直接创造的，是自然的、有些过程的、产生的音律达到了与我们认知上美的感受，我们就称为“韵”。很烦吧，举个例子，我用“啊”字拖长音，改变音调，你到最后感受到的只有元音后面的那个韵脚eng（鼻音），这就是韵。

给你首现代版的新古诗，看我的标注！

《淑梅》【典韵】

棂台小炊（ch"ui"）,

荒原雪堆（d"ui"）,

庐燕檐下榻花归（g“ui“）,

（自己加的不是原文！韵不过三，不然会腻，歌也一样！往下读）

一雨白梅（m”ei“）,

冷素纷飞（f”ei“）,

胡琴马啸雏鸦已轮回（hu“i”）,

婉歌别了谁（she“i”）?

读起来什么感觉，很有节奏吧！这就是押韵！韵是汉字读音以外的东西，拖长了才会明显，所以要慢读！下面是剩下的全文！感兴趣的话读一下，这个更贴近现代人的主官感受。先说这么多！别关问题我下次来说“限韵”！慢慢来别急，古诗这个东西本来就是需要时间体会的，能体会才能创作它！

坐看青尘俯刻狼珏玉碎，

关下潇潇雪落城池一垒。

语出何续怎诉邀你推杯，

醉极一笑淑我一城凄美。

你浴柔花不知窗寒访闺，

麻草枯荣谱章又是一岁。

而环扣指纤手密绣锦味，

琵琶过枕徒画烟马塞北。

凝香雪，

台上有人醉，

伊人泪，

滴弹断思睡，

莫憔悴，

为伊终不悔，

枝头坠，

正待我唤谁。

城头望月，

月语听悲，

春来千里融冬水，

二月花碎，

幻境回味，

羌笛怅然旧调惹新蕊，

淑落一剪梅。

好了，我来回答“限韵”。这个词是说让你作诗，但限定某几个字让你作为韵，或者限定某些韵

让你作诗。这个不难，比如上面那首诗，如果不准用ui做韵，那就用其他咯，古代社会用来考察文人的古诗词能力的，为了拉开等级故意刁难而为之！也是科举题目之一在那时！

3.

诗用韵较严，写古体最好用平水韵，用中华新韵也行，但不能古韵今韵混用.诗词韵脚的书，韵字是相同的，不同的是，它们对于组词各有特色，便于发散思维.你说的一些韵母不同的字，在同一个韵部，那是古今语音演化所致，上古音，中古音，和后世的音都是不同的.现代拼音方案是按现代音的北京话整理的，古代的入声字没有了，已经没有了平上去入的分法.所谓韵部，就是指的韵母，如果你感觉到不了一些不同，那说明你觉察到了汉语音韵学中的一些基本现象.词在古代是用来唱的，就与流行歌的概念相同，不是严格意义上的诗，所以用韵上只要唱得顺就可以.所以用韵比较宽泛，词林正韵也是对几个邻韵进行归并.当然，如果你不喜欢词韵的归并，直接用成诗韵，也是完全可以的，也很显水平的（不过，如果酬唱，次韵的词只能按原词的韵字来，是无从选择的）.。

4. 诗词有哪些韵

古代诗词用韵，不同时期有差别。使用时间最长、影响最广、且至今仍在使用的，诗韵为《平水韵》，词韵用《词林正韵》。

【平水韵】由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，其原书已经遗失。后又经过多次修改，到清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。其平声部分包括：上平十五部、下平十五部。仄声部分包括：上声二十九部、去声三十部。入声十七部。

【词林正韵】是清人戈载编纂的一部词韵书，书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。

【韵的定义】：

1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。

2、窄韵：某韵部的字数很少。（宽韵与窄韵意思相反，略去不提）

3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。

4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。

5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。

6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。

7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。

8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。

9、偶韵：既逢偶句才押韵

10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。

11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。

【古诗、古词用韵的不同点】：

古诗的用韵与古词的用韵有一些不同。分别表现在以下几个方面：

1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。

2、古体诗可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；

3、古体诗可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。（“齐梁体”被称为古体，唐以后不合近体的诗，也称为古体。格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗。）

词的用韵可以在词谱里查，填词时的用韵不象格律诗那样要求一韵到底，在词韵允许范围内可以选择其它韵部使用，这样的做法称为“通押”。通押的韵部也不是可以自由使用的，依然还是词韵中规定的部分。

诗韵、词韵和曲韵都有所不同，可以从网络搜索中找到，这是知识全是古诗词创作时的必备工具，如想写出一首合格合律的古典诗词，就不得不依靠它们才能做到准确无误。毕竟诗韵的内容太多，我们根本记不住，所以，打印出来放手边，或者是购买一本书籍，还是最佳选择。

5. 诗词有哪些韵

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。

押韵叫合辙。 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

试看下面的一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫？粑尢Γ？tái）， 花木成蹊手自栽（zāi）。 一水护田将绿喏， 两山排闼送青来（lái）。

这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。“喏”（绕）字不押韵，因为“喏”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 在拼音中，a、e、o的前面可能还有i,u、ü，如ia,ua,uai,iao,ian,uan，üan,iang,uang,ie，üe,iong,ueng等，这种i,u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

例如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻（má）， 村庄儿女各当家（jiā）。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜（guā）。

“麻”、“家”、“瓜”的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。

语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如： 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié）， 白云深处有人家（jiā）。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。

又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。

今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。

今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。

却又应该知道古人的诗韵。 四声 四声，这里指的是古代汉语的四种声调。

我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。

拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。

古代的四声是： （1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

（3）去声。这个声调到后代仍是去声。

（4）入声。这个声调是一个短促的调子。

现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。

北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。

其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。

古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。

依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。

这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。

在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。

在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。

什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。

某。

6. 诗词中用什么韵的多

平水三十韵是最常用的，严格的话就要按照韵部来用韵，也可以通押，比如一东和二冬。一般的格律诗要押平声韵，古体诗和歌行也能押仄声韵，而且可以换韵。词的韵则有平有仄，这要看你选用什么词牌了。大体说来词韵比诗韵要宽松，诗韵中十三元十四寒十五删是分开的，词韵中可以合并。

个人觉得最好用的是 ong, an/ian, ao, iu, ei/i,

仄声是 u, an/ian, iu

入声韵要注意，很多入声字的读音与现代普通话不一样了，所以这要看韵书。大体说来，格律诗与词中不合格律的地方一般都要读作入声，比如“黄河远上白云间”，此句平仄应该是 平平仄仄仄平平，绝句忌三平，因此 “白” 应读为入声。或者岳飞的 “凭栏处潇潇雨歇”，“歇”一定要读为入声，不然的话就完全不合格律了。《白香词谱》后面附有词韵，可以参看。

7. 诗都有什么韵 有什么书可以教我 写诗或词

词和诗一样是有格律的，近体诗每句字数相同，词则按照固有的词牌，词牌代表曲的格，而曲谱已经失传了，就像今天写歌一样，先有曲再进行词的填写。每一首词牌都有特有的格律和用韵。几乎所有的词牌在网上都能找到。自己去研究把平仄搞懂，建议买一本古汉语大辞典，王力主编的。也可以像楼上的朋友说买一本王力的《诗词格律》来看看。不过把诗词格律搞懂并不意味着能写出诗词，但也是必要的条件！而且对你这种崇古的优秀价值观，尤其需要。接下来就多看古人的诗词，最好能背下来，什么宋词三百首、唐诗三百首。这是培养语感也是学习古人。这又要延伸到语言问题上，诗词属于文言文，虽然历代不乏通俗之作。但有一定的文言文基础是应该的也是必要的。而语言的三要素，语音、语法、语汇对写古诗是必要的，语音不对，说明你普通话不好，汉语拼音不过关，平仄和用韵都会很糟糕；文言文和白话文个人认为其实没有太多不同，只是一些用法要掌握，比如名词作动词、作状语，动词的特殊用法，还有虚词的使用。另外在语法上有一点至关重要，着考验你的白话文基础，就是对词性或者说句子成分的掌握。因为诗和词中都有一定的对仗，你需要知道这个字是做状语，那个词是宾语补足语抑或是谓语；语汇尤其重要，就是识字多不多。因为在古诗词创作中要用到一些不常用的字，如果脑袋里不多装些字就不能表达。还有，写诗词总是受到平仄的限制，如果某个字由于声调而不符格律，则要用一个字义相同而发声相反的字来替代，这时候就需要语汇。语汇还包括一些事物的别称，比如说，月亮别称玉轮、太阴、蟾魄、婵娟等；我国别称九州、华夏等；等等等等，很多。我国有出版过专门的别称词典，可以翻阅下！

对历史文化也要一定了解，写诗难免要用写些典故。

写诗关键还是要有真情实感，不要当做功课，不要造作，想象要合理，要有逻辑。尤其是景物描写，千万不要出现类似于北风呼啸却鱼儿浅游的错误，这很可笑！

做到形式与内容并长。并要认真，抱有传世的作诗态度。不要学乾隆，为诗万首，却没有一句让后人记住。

祝你成功！

8. 汉语诗歌通用的韵有哪些

诗韵，是做诗所依据的韵书，一般指《平水韵》，平、上、去、入四声一共106韵。韵头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵，这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

⑴麻韵：a,ia,ua

⑵波韵：o

⑶歌韵：e

⑷皆韵：ie，üe

⑸支韵：-i

⑹儿韵：er

⑺齐韵：i

⑻微韵：ei,ui(uei)

⑼开韵：ai,uai

⑽模韵：u

⑾鱼韵：ü

⑿侯韵：ou,iu(iou)

⒀豪韵：ao,iao

⒁寒韵：an,ian,uan，üan

⒂痕韵：en,in(ien),un(uen)，ün（üen）

⒃唐韵：ang,iang,uang

⒄庚韵：eng,ing(ieng),ueng

⒅东韵：ong,iong