1. 秦观的代表诗词有哪些

踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 减字木兰花 天涯旧恨。独自凄凉人不问。

欲见回肠。断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛。任是春风吹不展。

困依危楼。过尽飞鸿字字愁。

浣溪沙 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。 望海潮 星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。

曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。有迷楼挂斗。

月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。

往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮拼千钟。 望海潮 秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。

鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。天际识归舟。

泛五湖烟月，西子同游。茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。

何人览古凝眸。怅朱颜易失，翠被难留。

梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。狂客鉴湖头。

有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧州。

望海潮 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

长忆误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月， 飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。

烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。

无奈归心，暗随流水到天涯。 水龙吟 小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。玉佩丁东别后。

怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。

八六子 倚危亭。恨如芳草，萋萋划尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝。黄鹂又啼数声。

满庭芳（三之一） 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 满庭芳（三之二） 红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。

霁天空阔，云淡梦江清。独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。 时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。

任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。

江风静，日高未起，枕上酒微醒。 满庭芳（三之三） 碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。 伤怀。

增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。

谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

满庭芳 晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。

舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红樱。

渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。

凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。 江城子 西城杨柳弄春柔。

动离忧。泪难收。

犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。

几时休。飞絮落花时节一登楼。

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 千秋岁 注：黄庭坚有和词 水边沙外，城郭春寒退。

花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。

人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。

携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

如梦令 · 莺嘴啄花红溜 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 江城子 注：秦观与苏轼最后一面而赠 南来飞燕北归鸿。

偶相逢。惨愁容。

绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红。莫匆匆。

满金钟。饮散落花流水、各西东。

后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

2. 秦观的代表作

代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等 秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。

高邮人。北宋文学家。

宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。

政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张来号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。

秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。20岁，作《浮山堰赋》。

24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。

代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。

《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

生平详见《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。

又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。

又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。

高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。 减字木兰花 天涯旧恨。

独自凄凉人不问。欲见回肠。

断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。

任是春风吹不展。困依危楼。

过尽飞鸿字字愁。 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼。

晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。

砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

望海潮 星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北翠烟中。追思故国繁雄。

有迷楼挂斗。 月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。

但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拼千钟。

望海潮 秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。

天际识归舟。泛五湖烟月，西子同游。

茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。何人览古凝眸。

怅朱颜易失， 翠被难留。梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。

狂客鉴湖头。有百年台沼，终日夷犹。

最好金龟换酒，相与醉沧州。 望海潮 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。

金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长忆误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月， 飞盖妨花。

兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。

但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

水龙吟 小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后。 怅佳期、参差难又。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情但有，当时皓月，向人依旧。 八六子 倚危亭。

恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断， 翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。

黄鹂又啼数声。 木兰花慢 过秦淮旷望，迥潇洒、绝纤尘。

爱清景风蛩，吟鞭醉帽，时度疏林。秋来政情味淡，更一重烟水一重云。

千古行人旧恨，尽应分付今人。渔村。

望断衡门。芦荻浦、雁先闻。

对触目凄凉，红凋岸蓼，翠减汀苹。凭高正千嶂黯，便无情到此也销魂。

江月知人念远，上楼来照黄昏。 好事近（梦中作）春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。 浣溪沙 锦帐重重卷暮霞。

屏风曲曲斗红牙。恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜。满庭芳草衬残花。

如梦令 遥夜沈沈如水。风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐。

无寐。门外马嘶人起。

如梦令 楼外残阳红满。春入柳条将半。

桃李不禁风，回首落英无限。肠断。

肠断。人共楚天俱远。

如梦令 池上春归何处。满目落花飞絮。

孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪。

无绪。帘外五更风雨。

调笑令 心素。与谁语。

始信别离。

3. 结合《踏莎行》一词评价秦观词特色

秦观是苏门四学士之一.元祐初，苏轼极力推荐秦观，即任秘书省正字，兼国史院编修官，因竞争株连被贬谪，一生穷困潦倒，卒于藤州，年五十二岁，著有《淮海词》.绍圣三年.秦观徒郴州.四年春暮，作《踏莎行》（雾失楼台），词日：雾失楼台，月迷津渡.桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮.驿寄梅花，鱼传尺素.砌成此恨无重数..郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？这是秦观贬官后写的一首小词，风格有别于前期创作.满目凄凉，无限惆怅，迁客之孤清，失意之哀鸣，揉和着清丽典雅的风格，跃然纸上.婉约词宗秦少游在描写羁旅行役的词作中， 这首题为《踏莎行》（雾失楼台），实为力作. 现在我就《踏莎行》（雾失楼台）谈谈秦观词的艺术特色. 一、秦观词独特的白描手法. 就艺术来说，朴素是一种美，白描手法具有朴素之美. 《踏莎行》朴实无华，几乎没有运用什么华丽词藻，迁谪的哀怨，孤苦悲伤，委婉道来，读者不禁为之叹息.如"雾失楼台，月迷津渡，望断桃源无寻处".巧用"迷"与"失"两字，构成互文"迷失"，空濛自然景色的描述，暗示自己如履薄冰的处境.不加渲染，全无雕琢的嫌疑，平常的语言，自是生情. 从词的上阙淡淡的几句描述，我们就可以知晓作者当时的生活环境，住在"孤馆"中；感觉着料峭"春寒"；听到的是"杜鹃"‘不如归去'的凄惨叫唤声；看到的是薄暮"斜阳".层层围绕，就四个平常的词连缀在一起，把作者无法忍受，没有希望的痛苦心境，充分显示出来."不加雕琢，水到渠成"，实在是难得的妙词. 秦观非常善于白描.《满庭芳》中的"斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村"也是运用了白描手法，遣词使语，生动鲜明，使人历历如见，是天生的好言语. 秦观的作品有很多篇目是描写"花间"、"尊前"的.他饱尝过尘世的苦难，对下层人物有很深的同情感.他笔下绝没有那种卖笑追欢、自甘堕落的荡妇形象，他同情下层妇女的苦难，怜悯她们的不幸，他描绘了这些妇女对真挚爱情的追求，对自由，幸福生活的向往、作者内心世界的剖白，加上他在借鉴了韦庄、柳永的白描手法基础上有所发展，使文辞更加生动、真切，从而丰满了词的表现手法. 如：照水有情聊整鬓，倚栏无绪更兜鞋.眼边牵恨懒归来. --《涴溪沙》 再如； 想应妙舞清歌罢，又还对秋色嗟咨，惟有画楼，当时明月，两处照相思. --《一丛花》 前一首词写一少妇春困无聊，依柳怀人的情态.后一首词写阔别后的相思之情.自然而平实的描述，朴实真挚.令人回味无穷. 二、秦词凝炼、娴熟的语言技巧. 陈匪石曾评《踏莎行》说："‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮'.表面写景.而怨诽之情寓焉.孤馆点出旅愁，馆已孤矣，春寒从而又闭之，凄苦之境，亦君门九重之叹.于是只闻杜鹃之声，而于声中，又俄而斜焉，俄而暮焉，则日坐愁城可知，不必写情而情自现矣"（《宋词举》）.我以为"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮"充分体现了秦词的语言造诣. 孤独凄清的羁旅生活，时刻被"春寒"所侵袭.本就是"孤馆"，加之"春寒"，又一"闭"字，把"孤"与"寒"紧紧联在一起，真可谓"雪上加霜"了.这时太阳又偏偏落下去了，给孤身独影的词人，要添几多忧愁，几多凄凉！短短的两句，只十四个字，把作者的点点泪、声声恨于概其中.使读者如设身处地，便觉得作者有无边无垠的愁绪，比江，似海，无处倾诉.愁不尽，泪空流.下阙有"砌成此恨无重数"."恨"是人的情感，怎么能"砌"呢？似乎叫人不可想象.秦观用一动词"砌"，很形象，使全句活起来了，扩大了读者思维空间.秦观是一位以"愁"字为基调的词人，文章的"愁"与"恨"，有一种说法是国愁，还有一种说法是私愁，我以为读者如能全面分析作品，不难看出，这两种说法是相通的，词中没有什么豪壮言辞，就词理解，作者官职一眨再贬，萍寄他乡，想到过去的美好，那"鵷鹭同飞盖"是一去不复返了，与朋友的分手，情人的离别，无止境的党争，国恨、私恨交织在一起，就像无数的"恨"在一层一层地堆砌，永无止境.语言的凝炼，不愧为婉约派中的语言大师. 秦观语言的凝炼委婉，不仅仅是表现在《踏莎行》中，在其它作品中亦有表现，如： 流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去. --《蝶恋花》 又如： 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮. --《鹊桥仙》 词中或抒情，或写景，亳不掩饰，不加浮夸，技巧纯熟，避免繁冗，读时引起联想，耐人玩味."杜鹃声里斜阳暮"中的"斜阳暮"尤其令人叫绝."斜阳"表示日将落；"暮"亦表示日落.乍一看，似乎是语病.有重复的嫌疑.其实不然.古人有诗曰："明月皎夜光"."明""皎"、"光"都表示明亮，并不显得重复，常被后人引用.一声"斜阳暮"，使人倍觉作者悲凄肠断，跌入"愁如海"的深渊了. 词的发展到了秦观生活的时代，大概有二百多年漫长的历史了.在这期间名家璀灿，如温庭筠、韦庄、冯延己、晏殊、晏几道、柳永、张先、苏轼，前后交相辉映，语言风格方面，日趋成熟，或凝炼、或凄婉、或流畅，各呈异彩.秦观正是博取众家的长处，形成了属于自己的艺术特色.宋张先被称为"三影郎中"，是因为他写出了"云破月来花弄影".仔细体味，正如。

4. 秦少游的著名诗词及资料

秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮（今江苏高邮县）人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。

元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。

其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”

他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史》卷四四四。有《淮海集》。

易安居士说，秦观的词像贫家的美女，“虽极妍丽丰仪，而终乏富贵态”。即所谓缺乏高贵的气质。如果这个评价，也包括秦观那些纤丽清新，情词并美的雅词，似欠公允；如仅指秦观的俚词，则很精当。

秦观被誉为宋朝婉约派词宗.纵观秦观的全部诗作，不难看出，秦观的诗歌风格并不是单一的，“女郎诗”的评价不能代表它的全貌。评价秦观诗歌的风格，应顾及诗人的全部诗作及其创作背景。秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。吕本中《紫微诗话》云：“少游过岭后诗严重高古，自成一家，与旧作不同。”在《淮海集》中，《泊吴兴西观音院》（卷二）、《答朱广微》（卷二）、《蓬莱阁》（卷八）、《寄少仪弟》（卷九）等诗作，就表现出“严重高古”的一面。如“人生迕意十八九，月得解颜能几度。著书准易空自疲，服药求仙良自误”（《寄朱广微》）。如“所遇信悠然，此生如寄耳。志士耻沟渎，征夫念桑梓。揽衣轩楹间，啸歌何穷已”（《泊吴兴西观音院》）。这些诗歌或用典，或自抒，寄托着深沉的人生感慨，颇有旷达疏放之气，岂能以“女郎诗”一语以蔽之。（寒砧：“渠”也可以是指《春日》这首诗，不一定就是指秦观这个人啊！说《春日》是首女郎诗是没错的）

冯煦《宋六十一家词选·序例》说：“淮海小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”在这位“伤心人”的诗集里，贯串着一种深广莫名的悲哀和抑郁。这种风格特征与他一生中的不幸遭遇分不开。秦观生长在江苏高邮的一个寒士之家，少年丧父，借书苦读，“强志盛气，好大而见奇”。神宗熙宁十年（1077），初见苏轼，作《黄楼赋》，苏轼誉为“有屈宋之才”。元丰七年（1084），苏轼特荐其诗与王安石，安石以为“清新似鲍谢”。青年时期的秦观已是闻名于世的才子，黄庭坚称赞他“国士无双”。元丰八年（1085）登进士第后，历仕太学博士，国史院编修。但不久（绍圣六年，1094），即因与苏轼的关系牵连党籍，列名《元佑党人碑》“余官”第一，一再遭贬，远谪南荒，身心受到双重折磨。1100年，徽宗即位后，始得复职北还；不幸中途逝世于藤州。仕途上的坎坷遭遇，理想抱负的一再受挫，使秦观的诗歌染上了浓重的感伤色彩和凄凉哀怨的情调，透露出对整个人生的绝望与究诘。

5. 秦观的主要诗词有哪些

人物评传 秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。

扬州高邮（今江苏高邮县）人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。

元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。

其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”

他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。

《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。

张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史》卷四四四。

有《淮海集》。 传世名篇 望海潮 【题解】 见《淮海居士长短句》。

题作“洛阳怀古”，内容实写“怀旧”。此词在结构上打破了上下片的分界，随感情发展的需要，一气呵成。

以今昔之殊，抒盛衰之感。全词以写景为主，只从“东风暗换年华”、“重业是事堪嗟”二句透露身世之悲，体现秦词之和婉风格。

【原文】 梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。

烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。

无奈归心，暗随流水到天涯。 八六子 【题解】 见《淮海居士长短句》。

此词为怀人之作。八六子，词牌名。

【原文】 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷，领先月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴正销凝，黄鹏又啼数声。

满庭芳 【题解】 见《淮海居士长短句》。据说此词作于会稽（浙江绍兴），作者是年三十一岁。

《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日，度上有所悦，自尔眷眷，不能忘情，因赋长短句，所谓‘多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷’是也。”

此说与本篇内容相合，当属可信。上片写离情，回忆往昔，不胜惆怅；下片写临别赠物留念，并托疚意。

【原文】 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 江城子 【题解】 见《淮海居士长短句》。

上片以柳起兴，牵动离忧，引发伤感；下片叹韶华易逝，哀身世之不遇。 【原文】 西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。飞絮落花时候，一登楼。

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 鹊桥仙 【题解】 见《淮海居士长短句》。

此词以古代牛郎织女七夕相会的神话故事为题材，歌颂坚贞纯洁的爱情。历来歌咏牛郎织女的诗歌甚多，往往以双星会少离多为恨，带有伤感情绪，独此词不落陈套，自出机杼。

《鹊桥仙》，《草堂诗余》作《七夕》。 【原文】 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 踏莎行 【题解】 见《淮海居士长短句》。

汲古阁本《淮海词》题为“郴州旅舍”。宋绍圣初年，秦观以旧党被贬为杭州通判，再贬监处州（浙江丽水）酒税，又削去官职，远徙郴州（湖南郴县）。

此词为绍圣四年（1097）在郴州所作。上片写客馆凄凉情景，反映作者迷惘惆怅心情。

下片写贬谪飘零之苦，思乡感旧之悲。 【原文】 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 千秋岁 【题解】 见《淮海居士长短句》。北宋元佑年间（1086-1093），哲宗年幼，高太后听政，起用司马光为相，以苏轼为翰林院学士，兼侍读，于是苏辙、黄庭坚、秦观等著名文人，集中汴京，极一时之盛。

不久高太后死，哲宗任用新党，旧党被纷纷贬逐。秦观连遭贬斥，直至徽宗即位后始自雷州（广东海南）放还，行至藤州（广西藤县）而逝。

关于此词作年，各书记载不一。汲古阁本《淮海词》谓此词当为秦观谪处州时作，较为可信。

上片即景抒情，写遭贬谪流失所的无限愁思。下片忆昔伤今，表现对往昔生活的眷恋，和对前途绝望的痛心。

【原文】 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西。

6. 秦观有哪些代表作

秦观（1049年—1100年9月17日），江苏高邮人，字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。苏轼曾戏呼其为“山抹微云君”。

官至太学博士、国史馆编修。一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。他长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）3卷、《劝善录》、《逆旅集》等。为“苏门四学士”、“苏门六君子”之一。

秦观是北宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗。但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。

7. 秦观有哪些代表作

秦观（1049年—1100年9月17日），江苏高邮人，字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。

苏轼曾戏呼其为“山抹微云君”。官至太学博士、国史馆编修。

一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。他长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。

著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）3卷、《劝善录》、《逆旅集》等。为“苏门四学士”、“苏门六君子”之一。

秦观是北宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗。但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。

8. 秦观都有哪些代表作品

秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。

高邮人。北宋文学家。

宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。

政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张来号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。

秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。20岁，作《浮山堰赋》。

24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。

代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。

《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

生平详见《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。

又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。

又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。

高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。