1. 伤感主义诗歌的多样性体现在哪里

在感伤主义诗人营造的意境中，读者的思绪随之跌宕起伏，少有枯燥单调之感。

感伤主义诗歌的主题多种多样。有关于历史的，如格雷的《行吟诗人》，描述了英王爱德华一世屠杀威尔士诗人和歌手一事；有关于死亡的，如杨格的《夜思》；有关于友谊的，如库柏的《我的玛丽》，赞颂了玛丽对自己无微不至的关怀，犹如自己的“第二母亲”；有赞美大自然景观的，如柯林斯的《黄昏颂》。

感伤主义诗歌不仅主题多样，而且体裁丰富。格雷的《墓园挽歌》和柯林斯的《咏汤姆生之死》都是采用了“哀歌”的体裁：格雷在收集古代北欧人质朴而热烈的原始浪漫主义诗歌过程中，写了两首有关挪威英雄传奇的诗《不幸的姐妹》和 《奥丁的衰落》；格雷在《行吟诗人》和 《诗的进程》中用了古典的“颂歌”体；汤姆生的《惰巫堡》是一首“浪漫寓言”诗，等等。

感伤主义诗歌内容广泛，从对普通物件的描写（如库柏在《任务》中 由 “沙发”引发自己的思绪）到 像 “诗史”或 “民族诗”这样的严肃话题（如格雷的《诗的进程》和汤姆生的英国民族诗《统治吧，不列颠》）在感伤主义诗歌中都有所涉及。感伤主义诗歌以抒发伤感情怀为主，但其中也不乏幽默之作，如库柏的《约翰?吉尔平趣史》就是一首幽默诙谐的诗。

2. 请你举一例吟咏与花卉有关的古诗词名句,并说说其中寄予的象征

【画菊】朝代：宋代作者：郑思肖原文：花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 【译文】菊花开放的时候，百花已经凋谢。

只有它独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也决不被北风吹落。

【赏析】 郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。 郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。

元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。

宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。

他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！ “花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。

“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。

宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。

从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。 “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。

“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。

当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。 这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。

【梅花 / 梅】朝代：宋代作者：王安石原文：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

【赏析】古人吟唱梅花的诗中，有一首相当著名，那就是在作者之前，北宋诗人林逋的《山园小梅》。尤其是诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。

林逋这人一辈子不做官，也不娶妻生子，一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。

作者此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。

诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。

这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。【背景】此诗的写作背景是：年过半百、对政治早已心灰意懒的王安石变法的新主张被推翻，已经历了两次辞相两次再任，非常郁闷。

【赠荷花】朝代：唐代作者：李商隐原文：世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。（常相映 一作：长） 【注释】1. 菡萏（hàn dàn）：荷花。

2. 伦：同等，同类。3. 绿荷：碧绿的荷叶。

菡萏：未开的荷花。4. 卷舒：形容荷叶的姿态。

卷，卷缩。舒，伸展。

5. 开合：形容荷花的姿态。开，开放。

合，合拢。6. 天真：天然本性。

7. 翠：指荷叶。8. 红：指荷花。

9. 愁杀人：令人愁苦至极。【译文】人世间的花和叶是不同等的，花被供入金盆，叶却归于尘土。

只有绿色的荷叶衬着红色的荷花，不管是卷是舒都随性自然。这花和叶长久地互相映衬，等到翠色减少红色凋零时，真让人愁煞心肝。

【赏析】 诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。

一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。

但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。

这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。 “惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。

古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。

“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

最后两句进一。

3. 描写马的诗句3个

。

夜阑卧听风吹雨， 铁马冰河入梦来。 （陆游：《十一月四日风雨大作》） 2。

竹马踉跄冲淖去， 纸鸢跋扈挟风鸣。 （陆游《观村童戏溪上》） 3。

乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 （白居易《钱塘湖春行》） 4。

草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 （王维《观猎》） 5。

枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 （马致远《天净沙·秋思》） 6。

马寅识路真疲路， 蝉到吞声尚有声。 （黄景仁《杂感》） 7。

挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 （李白：《送友人》） 8。

好山好水看不足， 马蹄催趁月明归。 （岳飞《池州翠微亭》） 9。

云横秦岭家何在？ 雪拥南关马不前。 （韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） 10。

山回路转不见君， 雪上空留马行处。 （《白雪歌送武判官归京》岑参） 11。

宝马雕车香满路， 凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 （辛弃疾《青玉案》） 12。

葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 （王翰《凉州词》） 13。

射人先射马， 擒贼先擒王。 （杜甫《前出塞》） 14。

春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。 （孟郊《登科后》） 15。

还似旧时游上苑， 车如流水马如龙， 花月正春风。 （李煜《望江南》） 16。

郎骑竹马来， 绕床弄青梅。 （李白《长干行》） 17。

但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 （王昌龄《出塞》） 18。

胡马依北风， 越鸟巢南枝。 （《古诗十九首》之《行行重行行》） 19。

牧人驱犊返， 猎马带禽归。 （王绩《野望》） 20。

马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 （辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》） 。

4. 描写小草的诗句

1、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

（南北朝.《敕勒歌》） 2、离离原上草，一岁一枯荣。 （唐.白居易.《赋得古原草送别》） 3、国破山河在，城春草木深。

（唐.杜甫.《春望》） 4、谁言寸草心，报得三春晖。 （唐.孟郊.《游子吟》） 5、林暗草惊风，将军夜引弓。

（唐.卢纶.《塞下曲》） 6、种豆南山下，草盛豆苗稀。 （南北朝.陶渊明.《归园田居》） 7、道狭草木长，夕露沾我衣。

（南北朝.陶渊明.《归园田居》） 8、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 （唐.韦应物.《滁州西涧》） 9、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

（唐.白居易.《钱塘湖春行》） 10、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 （唐.韩愈.《早春呈水部张十八员外（其一）》） 杭州图书馆。

5. 两个黄龄鸣翠柳,一行白鹭上青天 用保护生物多样性的观点看,这句话

这是杜甫《绝句》中的诗句，其中的黄鹂、翠柳、白鹭等等体现的无非就是生物多样性，这样的意境无疑正是美的存在，正是这自然之美，为杜甫所观察到，所以才能而且欣欣然进入诗句，不正体现了生物多样性衍生的文学价值？所以体现出AB两个选项的不难理解啊，是不是？

应该来说，AB本质上都可以体现的，只是如果是单选的话，参考我前述分析可以知道，优先是自然之美，即美学价值{B}选项，之后为杜甫所观察到，就呈现了文学价值，但无疑美学价值优先，文学价值是衍生部分。

6. 世界文化遗产的诗词有哪些

五岳归来不看山

黄山归来不看岳（安徽黄山）

湖北武汉黄鹤楼联：

搁笔题诗，两人千古；

临江吞汉，三楚一楼。

安徽滁县醉翁亭联：

翁去八百年，醉乡犹在；

山行六七里，亭影不孤。

故宫：三岛春深云气暖 九霄地迥月明多

江西南昌滕王阁联：

依然极浦遥山，想见阁中帝子；

安得长风巨浪，送来江上才人。

昆明黑龙潭联：

万树梅花一潭水；

四时烟雨半山云。

一径竹阴云满地

半帘花影月笼纱（北京颐和园月波楼）

树红树碧高低影

烟淡烟浓远近秋（四川青城山真武殿）

四面荷花三面柳

一城山色半城湖（山东济南大明湖）

清风明月本无价

近水遥山皆有情（江苏苏州沧浪亭）

五岳归来不看山

黄山归来不看岳（安徽黄山）

湖北武汉黄鹤楼联：

搁笔题诗，两人千古；

临江吞汉，三楚一楼。

安徽滁县醉翁亭联：

翁去八百年，醉乡犹在；

山行六七里，亭影不孤。

故宫：三岛春深云气暖 九霄地迥月明多