1.有没有古诗词集的书,有各种各样的诗词,各种风格,各个诗人的书

推荐读一读龙榆生先生编选的《唐宋名家词选》，还有蘅塘退士选编的《唐诗三百首》，还有钱钟书先生的《宋诗选注》。

作者的话，屈子、曹子建、庾子山、江文通、阮步兵、谢灵运、鲍明远、谢玄晖、陶渊明、陈伯玉、王子安、韦苏州、李太白、杜工部、王摩诘、孟浩然、白乐天、元微之、刘梦得、韩退之、柳子厚、杜牧之、李义山、李煜、韦庄、温飞卿、范文正公、柳三变、六一居士、苏东坡、半山老人、秦少游、黄鲁直、陈无己、晁无咎、张文潜、陈简斋、白石老人、易安居士、辛稼轩、须溪先生、履斋先生、后村先生、岳鹏举、贺方回、吴梦窗、草窗先生、石林居士、清真居士、陆放翁、杨诚斋、石湖居士、蒋捷（竹山先生）、文天祥、叠山先生（谢枋得）、元遗山、李东阳、李攀龙、徐渭、王世贞、李贽、陈子龙、夏完淳、钱谦益、陈维崧、朱彝尊、王渔洋、查慎行、随园老人、纳兰容若、曹雪芹、龚定庵、王静安、汪兆铭。晚清以来，同光体亦足以一观。以上所列或有疏缺，望方家指正。

2.书籍装帧的风格

1、书籍装帧是书籍生产过程中的装潢设计工作。又称书籍艺术。书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。

2、书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。

3、书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。

扩展资料：

一、设计原则

有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、性别的需要，还要考虑大多数人的审美欣赏习惯，并体现不同的民族风格和时代特征。符合当代的技术和购买能力。

二、封面设计

封面设计是书籍装帧设计的重要组成部分。

1、儿童类书籍

形式较为活泼，在设计时多采用儿童插图作为主要图形，再配以活泼稚拙的文字，来构成书籍封面。

2、画册类书籍

开本一般接近正方形，常用12开、24开等，便于安排图片。常用的设计手法是，选用画册中具有代表性的图画再配以文字。

3、文化类书籍

较为庄重，在设计时，多采用内文中的重要图片作为封面的主要图形，文字的字体也较为庄重，多用黑体或宋体；整体色彩的纯度和明度较低，视觉效果沉稳，以反映深厚的文化特色。

4、丛书类书籍

整套丛书设计手法一致，每册书根据介绍的种类不同，更换书名和主要图形。这一般是成套书籍封面的常用设计手法。

5、工具类图书

一般比较厚，而且经常使用，因此在设计时，防止磨损多用硬书皮；封面图文设计较为严谨、工整，有较强的秩序感。

参考资料来源：百度百科-书籍装帧

3.书籍装帧的风格

1、书籍e79fa5e98193e4b893e5b19e31333431353863装帧是书籍生产过程中的装潢设计工作。

又称书籍艺术。书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。

2、书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。

3、书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。

扩展资料： 一、设计原则 有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、性别的需要，还要考虑大多数人的审美欣赏习惯，并体现不同的民族风格和时代特征。

符合当代的技术和购买能力。 二、封面设计 封面设计是书籍装帧设计的重要组成部分。

1、儿童类书籍 形式较为活泼，在设计时多采用儿童插图作为主要图形，再配以活泼稚拙的文字，来构成书籍封面。 2、画册类书籍 开本一般接近正方形，常用12开、24开等，便于安排图片。

常用的设计手法是，选用画册中具有代表性的图画再配以文字。 3、文化类书籍 较为庄重，在设计时，多采用内文中的重要图片作为封面的主要图形，文字的字体也较为庄重，多用黑体或宋体；整体色彩的纯度和明度较低，视觉效果沉稳，以反映深厚的文化特色。

4、丛书类书籍 整套丛书设计手法一致，每册书根据介绍的种类不同，更换书名和主要图形。这一般是成套书籍封面的常用设计手法。

5、工具类图书 一般比较厚，而且经常使用，因此在设计时，防止磨损多用硬书皮；封面图文设计较为严谨、工整，有较强的秩序感。 参考资料来源：百度百科-书籍装帧。

4.温庭筠的诗词风格是怎样的

温庭筠（约812—866年），本名岐，字飞卿，又名温八叉，唐宰相温彦博之裔孙，太原祁（今山西祁县）人，晚唐词人，与李商隐齐名，并称“温 李”。

据考，温庭筠幼时已随家客游江淮，后定居于雩县（今陕西户县）郊 野，靠近杜陵，所以他曾自称为杜陵游客。 温庭筠早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，终生潦倒，客游淮间，行为放荡。

温庭筠的诗词工于体物，设色艳丽，有声调色彩之美。他的吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。

温诗多写女子闺情，辞藻华丽，风格香 软，浓艳精巧，清新明快。温庭筠诗词兼工，是花间词派的重要作家之一，被称为“花间鼻祖”。

词有《握兰集》、《金荃集》，今均不传，只有《花间集》中尚存有温词六十六首。《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称之为“温八叉”。

在我国古代，文思敏捷如曹植者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，实无第二人。

5.古代诗词以语言风格的大致分类

古典诗词的语言风格主要有以下几种：1.平实质朴 即语言不着意修饰，不堆砌典故如袁枚的《苔》：“白日不到处，青春恰自来苔花如米小，也学牡丹开“此诗全用白描，不加修饰，既绘苔之形，又显苔之神，更写出了诗人的人格精神 2.清新自然 即人们所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中”全诗运用清新自然的语言，细致地表现出自然界月光和音响的变化 3.含蓄委婉 即不把意思直接说出，而是委婉地道出真意如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”天各一方夫妻间的挂念问候，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白 4.形象生动 即运用绘形、绘声、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画如李白的《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，生动形象地展现了庐山瀑布的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔以上笔者粗略地从五个方面对古典诗词进行了分类鉴赏，其目的是启发考生打开思路，并储备相关的知识点，以求掌握多角度鉴赏诗歌的方法与规律需要注意的是，古典诗词的鉴赏往往不是单一的、孤立的，这就需要考生在解读诗词的过程中因诗论诗，因人论诗，因事论诗，并通过各种鉴赏方法去体悟、去挖掘、去揭示。

6.诗词中的雄奇风格有什么特点

雄奇的诗词不仅具有雄壮风格，还具有奇特和奇险的特征。

也可以说，在一种特定的“雄壮”中包含着奇特和奇险。古人说：“盖雄则未有不奇者。”

（《诗品清奇解》）这句话是有一定道理的。雄与奇这一对矛盾的主要方面，应该说是雄，但奇特、奇险足以增强“雄”的气氛，因而也不妨承认“雄奇” 风格是助长浩瀚磅礴之壮美的一种有益因素。

当然，奇特、奇险并非一味炫奇立异，而必须是由于体察入微，才能把握他人眼中所见、笔下所无的雄伟境界。由于创作者幻想丰富，所以能够用 联翩浮想，把某些使人惊诧或饶有别趣的人事景物融成奇特的意境。

由于创 造者艺术观察的功力深厚，所以夸张手法才能极奇险之观，既是物理之所必 有，而又是事实之所难寻。 唯其生活和灵感有万斛源泉，喷薄而来，雄奇之 境才能跃然笔底，气势如山，其突兀奇诡，极尽夸张，分明立足于现实基础之上。

这样，就会引起读者的遐想，就能登高纵目，取之不尽，用之不竭，也就是愈奇而愈雄了。和语言遒练相联系的夸张之奇特，也是形成雄奇风格的又一重要条件。

没有夸张，就不能把生活美加以集中和提高而成为雄奇的艺术美。雄奇之美 是情景交融中崇高瑰奇的美感之长期沉淀和综合。

7.如何理解书籍设计个性与风格定位

书籍装帧包含三大部分：封面设计，包括封面、封底、书脊设计，精装书还有护封设计；版式设计，包括扉页、环衬、字体、开本、装订方式等；插图，包括题头、尾花和插图创作等。

一、封面设计 假如书籍装帧犹如一组建筑，那么书籍封面无疑是这些建筑的外观。不管是西方哥特式的教堂，还是中国古典式的皇宫寺院，建筑外观都能体现出建筑的精神。

而封面也是如此，将集中地体现书籍的主题精神，它是书籍装帧设计的一个重点。 封面的形式要素同样包括了文字和图形两大类，封面设计也同样需要突出主体形象。

但从构思到表现都讲究一种写意美。表现在以文字为主和以图形为主的设计上，都是如此。

1.文字 封面上简练的文字，主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名，这些留在封面上的文字信息，在设计中起着举足轻重的作用。 在设计过程中，为了丰富画面，可重复书名、加上拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。

有时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者名有出版社名，让它们出现在书脊和扉页上，封面只留下不可缺少的书名。说明文（出版意图、丛书的目录、作者简介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等，则根据设计需要安排在勒口、封底和内页上。

充满活力的字体何尝不是根据书籍的体 裁、风格、特点而定，字体的排列同样象广告设 计构图中所讲述的，把它们视为点、线、面来进行设计，有机地融入画面结构中，参与各种排列组合和分割，产生趣味新颖的形式，让人感到言有尽而意无穷。 2.图形 封面上的图形，包括了了摄影、插图和图案，有写实的、有抽象的、还有写意的。

具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。

而科技读物和一些建筑、生活 用品之类一画册封面运用具象图片，就具备了科学性、准确性和感人的说明力。 有些科技、政治、教育等方面的书籍封面设计， 有时很难用具体的形象去提炼表现，可以运用 抽象的形式表现，使读者能够意会到其中的含义，得到精神感受。

在文学的封面上大量使用“写意”的手法，不只是象具象和抽象形式那样提炼原著内容的“写意”。而是似象非象的形式去表现。

中国画中有写意的手法，着重于抓住形和神的表现，以简练的手法获得具有气韵的情调和感人的联想。有人把自然图案的变化方法也称为 “写意变化”，在简练的自然形式基础上，发挥想象力，追求形式美的表现。

进行夸张、变化和 组合。而运用写意手法作为封面的形象，会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。

如《少年文艺》封面“少”字的大特写，好似飘扬的红领巾，给人一种联想，从构思到形式上都体现了《少年文艺》的个性。而变形的儿童读物封面，更能引起孩子们的兴趣，从中能找到童话、神话和寓言故事中自己的知心朋友。

那些具有写意的中外古今图案，在体现民族风格和时代特点上也起着很大的作用。 3.封面整体 封面其实并不只是正面，诚然，人们关心的主要是正面。

但是出于审美的高要求，不应当将反面弃之不顾，再看书脊在书架上也同样 发挥着广告和美观的作用。因此，封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。

整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体，正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现，这种关系处理得成败，同样影响着书籍装帧设计的整体效果。 我们可以总结出几种类型： A.正反面设计完全相同。

或大体设计相同，但文字有所变动，正面出现书名，反面采用拼音、外语，或极小的责任编辑、装帧设计人员名字。正反两面色彩、设汁有所变化。

B.以一张完整的设计画面分成封面、封 底和书脊，分别装饰文字。 C.封底以封面缩小的画面，或小标志、图案与正面形成呼应。

D.书脊应该是封面设计的体现，尤其在厚厚的书籍上，表现尤为如此，而不应满足于排列书名、作者名和出版社名。通过与正面书名相同的字体，在狭长的面积内，安排好大小、疏密关系，有些运用几何的点、线、面和图形进行分割和与正反面形成呼应，并与之形成节奏变化。

E.书脊的设计可以独居一面，可以用文字压在跨面的设计上。在精装的书籍上，常常还有护封，既能起一种保护作用，同时也是一种重要的宣传手段，是一种小型广告。

护封设计纸张、印刷精彩，表现力丰富。有护封的封面可以简洁些，达到变化的效果，同时又因为封面运用了亚麻布、漆布、皮革等装帧材料和印刷工艺的制约，故采用简洁的表现式。

护封的勒口也需精心设计，成为封面整体的一部分，并可利用其刊登内容提要、作者介绍、出版信息，丛书目录等。护封分全护封和半护封，半护封的高度只占封面的一半，包在封面的腰部，故称为腰带，用来刊登书籍广告和有关书的一些补充各项，也起着装饰作用。