1.史达祖的“绮罗香”这首词如何赏析

词题目为“咏春雨”。

全词“雨”字未现却“雨”意毕现。 “做冷欺花，将烟困柳”，开头便蕴含春雨。

俗话说“春寒多雨”，春雨与春寒联系在一起，“做冷 欺花”，将这一联系扣住。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》），春雨如丝，如烟似 雾，欺花困柳。

“花”与“柳”两景物最富有春的特征。百花争艳，柳丝婀娜，打扮出明媚春色，而一场 春雨，却试图改变这一切。

“千里偷催春暮”，将节令点出。一“偷”字把春雨“润物细无声”的特点 写了出来；一“催”字，与前“欺”“困”相呼应，暗示是春雨将春天推向春暮。

“尽日冥迷，愁里欲飞还住”，既指出春雨时间之长，又将春愁引出，为下文抒情埋下伏笔。“惊 粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”对仗工整，属扇面对。

蝶翅因雨而加重，而难以起飞，只能宿于 西园，而刚刚过完冬天归来的燕子正为自己的巢穴而忙碌。这里的一“惊”、一“喜”，既写出春雨后 不同动物的各种活动，又是对上文“愁里欲飞还住”的反衬。

“最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路”三句，宕开一笔，写春雨妨碍了有情人相约，无法及时赶 到，“淑偶佳期，尽为所误，而伊乃浸淫渐渍，连绵不已”（黄苏《寥园词选》）。为下文拓展抒情开一 天地。

“杜陵”在长安城南，乃著名风景地，此为借用。 不能赴约却难以平静下来，“沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡”三句似乎以痴心男子的 视角，写他苦等女子不见，即使知道不能赴约，但仍在渡口苦等。

这换头三句乃男子目中所见。这 里明显借用韦应物诗中“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”诗意。

“隐约遥峰，和泪谢娘眉妩”亦从这多情的男子眼中见出，那若隐若现的远处山峰仿佛是心爱女 子沾上泪水的眉毛。在他心目中，那位相约未来的女子也跟他同样难过。

“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”又是一副扇面对，写出雨后翠绿丛生、落花流水、春涨春 暮。吴世昌对此评价为“是带愁，落红流处”（吴世昌《词林新话》），不知何据。

这几句对得不算很 工，却别有新意，正是“有好句不必强对也”（吴世昌《词林新话》）。 最后借用秦观“欲黄昏，雨打梨花深闭门”（《忆王孙》）和李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜 雨时”（《夜雨寄北》）而来。

前三字将念往之情写出，又暗示天已黄昏，隐含“雨”字。有诗人评价其 “写得幽闭贞静，自有身份，怨而不怒”（《寥园词选》）。

这是一首咏物名作，对景物描摹精思巧妙、惟妙惟肖，“语语淋漓，字字润泽”（李攀龙《草堂诗余 隽》），将一幅优美的春雨图展示出来/不正面言“雨”，却以前人诗句、典故，紧扣春雨。正如先著、程洪《词洁》评此词所云：“字字扣题，而结尾始出‘雨’字，中边皆有。

前后两段七字句，于正面尤 著到。”。

2.史达祖的“临江仙”这首词如何鉴赏

此词表达了秋夜怀人的相思。

上阕写秋士善怀，因秋怀人；下阕紧承双燕，从对方着笔，展开联 想。从对方对自己的相思，写出自己对对方的深情。

头两句用词十分独特。不说因秋生愁，而说西风约愁赴秋。

皇甫冉“瞑色赴春愁”（《归渡洛 水》），杜甫“群山万壑赴荆门”（《咏怀古迹》），皆善用“赴”字。 此意思为西风和愁就像有了默契一 样，如期赴秋。

这样来表现“秋士悲”这一传统主题，不仅标新立异，给人奇特的感受，而且语言浑 成，不流于纤巧，已经上升到了很高的层次。 第三句至上阕末，指出愁来自何处。

旧游扬州，牵人魂魄。扬州，风月之地。

杜牧《赠别》诗云： “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 ”苏东坡有诗曰：“燕子人亡三百秋，卷帘那复似扬州？ ”帘幕，成 了扬州的象征。

著梦，犹言入梦。灯光引人入梦。

梦醒只见明月当空，看到的是乳燕双栖，想到的 是燕双人独。“一灯”二句，传达出秋夜独处、醒梦无时、思念情人之愁绪。

晏几道《临江仙》：“梦后 楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。”同是梦后醒来乍见双燕的 无奈愁情，彼言春恨，此写秋愁，共以境界传意，可称双璧。

下阕就上阕所梦见的月中双燕，展开联想的羽翼，转入闺思。罗带鸳鸯，即鸳鸯绣带，一种绣有 鸳鸯图案的合欢带。

江总《杂曲》：“合欢锦带鸳鸯鸟，同心绮袖连理枝。 ”看见绣带上的鸳鸯，自然会 引起闺思，从而发出“更须整顿风流”的内心倾诉。

“整顿”，犹言修饰，是接于上文所言。罗带生尘， 可见久不整顿了，这里有“岂无膏沐，谁适为容”的感慨。

“更须”是就下句“万一见”说的。万一重 见，将更须整顿的心理浮动引起，这里有“女为悦己者容”的意思。

此时可见其复杂的内心活动：无 法重见，却又希冀重见，直到万一重见的各种想法一起奔上心来。这就将闺情刻画得十分细腻。

结 尾二句，尤为缠绵。元稹《莺莺传》载莺莺诗云：“不为旁人羞不起，为郎樵悴却羞郎。”

从罗带感受到 了“瘦”，“瘦应缘此痩”，写出了相爱之深，不惜为郎樵悴，对对方忠贞不渝。 “羞”是由万一重见想 起的，“羞亦为郎羞”，这里既有对青衫樵悴的同情，也有对红袖飘零的自责，表现了对不幸身世的感 慨。

下阕构思新颖，句句关联，字字映带，使言情达到入微的境地。

3.求 史达祖《双双燕》的古文赏析

双双燕 咏燕 [史达祖]

过春社了度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红档归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛比蛾，日日画阑独凭。

这首词历来被人推崇为咏物杰作，也是史梅溪的代表作。全篇以白描手法描绘春社过后燕子双双飞回旧巢戏弄春光的神态，进而以燕子的欢乐反衬闺中思妇的孤寂；并寄寓着讽喻南宋朝廷耽于逸乐不图恢复使中原父老望眼欲穿之意。

“过春社了”，点明燕子归来的时间。“度帘幕中间，去年尘冷”，燕子揣度高楼深院，“帘幕无重数”之中，经过一个冬天，积下来的尘也冷了。为什么呢？如果这里的主人也成双成对，生活得热乎乎的话，就不至于“尘冷”了。这里从燕子的揣度暗示这里的主人是空闺独守的。这就为末尾写人作了伏笔，又为下文的“欲住”“试入”“还相”“又……商量不定”立了张本。可见开头三句是很重要的铺垫。接着是“差池欲住，试入旧巢相并。”“差池”语出《诗经》，本有成双成对之意，已暗点了题。燕子因见“尘冷”，故只是“欲住”，终于还是“试入”了。这人格化的描写把它们的心理、神情写得维肖维妙。“相并”一词，明点出“双双”来，也绘出它俩亲昵之状，以此反衬闺中人之孤独。这一笔写从巢外入巢内的过程，下一笔则写入巢后的行动。“还相雕梁藻井，又软语、商量不定”，因“尘冷”，有今非昔比之感，故到处相望，又“商量不定”。“商量”一语，内涵丰富，既对旧巢感慨，又对未来筹划。这细腻的描写把这双燕子写得活象一对小夫妻在选择安乐窝。“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”，两句把燕子双双飞舞、戏弄春光的情景写得生动极了。“飘然”绘出燕子轻盈的体态与舞姿，加上“快拂”，在花梢上飞快掠过。这“快”字还有快活、无忧无虑意，也反衬了闺中人的忧伤。“红影”紧承“花梢”而来，又与“翠尾”相衬映，色彩十分鲜明。“分开”一词，用得有力而艺术。上句写轻快，下句写矫健。至此，双双燕的形象十分丰满突出。整个上片分四层，层次清楚，动静交错，描写细腻，生动传神。

过片紧承上意，继续写燕子在广阔空间嬉戏春光。“芳径”是“花梢”“红影”的续写。“芹泥雨润”是进一步开拓。燕子本爱用芹泥筑巢，但这对贪玩的燕子，却“爱贴地争飞，竞夸轻俊”，这与上片“飘然”二句照应，把燕子的轻盈矫健作进一步的描写。“爱”“争”“竞”等词，又以拟人法写它们简直玩得狂热了，面对“雨润”的“芹泥”也不顾修巢，当然不会记得为人捎信哪！这就为下文作了准备。真是层层铺垫，丝丝入扣。而双燕的活泼顽皮形象可谓写足了！玩够便回巢，“红楼归晚，看足柳昏花暝。”“归晚”是一日时光的概括，“看足”是嬉戏春光的概括。“红楼”照应“帘幕中间”，是“旧巢”所在地，“柳昏花暝”照应“芳径”，前后照应巧妙自然，全无斧凿痕迹。王国维称之为“化工”之笔。玩够了，回巢当然就甜甜地睡一觉哪，“应自栖香正稳”，“应”是“敢情是”之意，猜测也。谁猜测？作者？闺中人？都合理。理解为闺中人猜测的话，那“便忘了、天涯芳信”就是一种埋怨的口气：你这燕了呀，为了贪玩，就连传信这么重大的事都竟忘了！害得我“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”，这样则更为亲切。“翠黛双蛾”在此指独守空闺的思妇。这两句是由写燕转入写人。全词用了大部分篇幅写燕之相亲相爱，欢快玩乐，反衬最后几句写人之空闺独守，愁盼归鸿。如此结束，韵味悠长。

陈匪石认为“红楼归晚”以下六句是“讥不思恢复、宴安鸩毒之非，喻中原父老望眼欲穿之苦”，并说“居然《春秋》之笔”。可见寄托遥深正是本词主要特色，亦梅溪咏物词价值所在。（何瑞澄）

[注释] [差池]燕子飞行时，有先有后，尾翼舒张貌。《诗经· 风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”[相]端看。[雕梁]雕有或绘有图案的屋梁。[藻井]画着花纹的天花板。形状似井栏，故称藻井。[软语]燕子的呢喃声。[翠尾]燕尾。[红影]花影。

[译文] 春社已经过了，燕子穿飞在楼阁的帘幕中间，屋梁上落满了旧年的灰尘，清清冷冷。双燕的尾轻轻扇动，欲飞又止，试着要钻进旧巢双栖并宿。它还又飞去看房顶上的雕梁和藻井，要选地点筑新的巢。她们软语呢喃地商量着。飘飘然轻快地掠过花梢，如剪的翠尾分开了花影。小径间芳香弥漫，春雨滋润的芹泥又柔又软。燕子喜欢贴地争飞，显示自身的灵巧轻便。回到红楼时天色已晚，亦把柳暗花暝的美景尽情赏玩。归到新巢中，相依相偎睡得香甜，以致忘了把天涯游子的芳信传递。使得佳人终日愁眉不展，天天独自凭着栏杆。

4.如何鉴赏史达祖的“万年欢”这首词

史达祖的长调，着意布局，环环紧扣，刻画生动，精雕细琢，具见工力。

但前人也批评他“用笔多 涉尖巧”（周济《介存斋论词杂著》），虽然用足心思，未免失之纤薄。本词亦着意布局，然细琢精雕， 好处在此，不足处亦在此，怎样评价它，也要视乎看的人的品位了。

首两句描写初春的景物：漫步在谢桥边，吹拂着落梅的轻风，同时将词人的双袖吹满。沿岸春 寒未褪，还留下一痕残雪。

“谢桥”，指谢娘家的桥，谢秋娘是唐时的名妓，因此常用来指女子所居之 地。两句均由“独立小桥风满袖”化出。

四五句点明时节。灯市，指正月十五的元宵灯市，上冠以 “匆匆”二字，略露词人的心情，但可以从“奈愁里、匆匆换时节”参看。

过了正月十五，草根青发，春 天已是到来了，可是，词人却说“燕子春愁未醒”，燕子在春分前后才由南方飞回，而今燕子未归，故 发出“误几处、芳音辽绝”的怨望之语。江淹《拟李都尉从军》诗有“袖中有短书，愿寄双飞燕”之句， 其他资料也记录有燕子传书之事，诗词家沿为故实。

“燕子”二句，与词人《双双燕》词“应自栖香正 稳，便忘了天涯芳信”妙语相似。山川间阻，音信难通，词人把一襟幽怨，寄诸燕子，具见功力。

题中 “春思”之意，至此方出。“烟溪”二句，把笔触一转，从对面着想：那远方的情人啊，这时也许沿着小 溪采摘绿草归来，她一定满怀心事，春愁都沁透到了花心深处。

“采绿”，出自《诗?小雅?采绿》： “终朝采绿，不盈一掏。”旧注认为这是妇人思念远行的丈夫之作。

绿，是一种刍草的名。“采绿”，呼 应上文。

“愁沁花骨”四字甚炼，将女子怀人的深情表达出，句意并美。 换头句，“非干厚情易歇”，笔意倶换，置一质直之语，更将词人无可奈何的心情表现出来。

这一 切，并不因两人深厚的感情有所改变，却因造化弄人：离别，使有情人再也不能相见了。“奈燕台句 老，难道离别”，这真是痛心之语。

“燕台”，用自唐诗人李商隐事。他对此作过诗，哀感顽艳，被一位 叫做柳枝的姑娘所深赏，并相约幽会。

由于机缘的错失，最后双方未在一起。 本词意为，自己纵使 有李商隐那样的风流文笔，但在此情此境，一切的语句都黯淡无力，难以说出离别的痛苦之情。

“小 径”四句，回首前尘，深情如揭。记得当年的故乡往事，那幽深的小径，微风吹衣一-那是与她旧游 之地。

追寻着记忆，第一难忘的是：她，久久地悄立玉阶之下，夜色渐深，罗袜被露水打湿，她还在等 待着我的到来。 词中特标出“惊心”二字，表现了两人见面无比激动的情感。

“小径吹衣”，又与首句 “两袖梅风”相应，今昔对比，更是难以释怀了。 结二句“如今但、柳发唏春，夜来和露梳月”，是所谓“巧夺天工”之笔，从过去溯及到现在。

一切 都过去了，如今剩下的只是：那柳树疏疏的长条，在阳光下轻轻摇动；晚上，又沾上清凉的露水，在月 下来回拂动。 从词意上看是对景物的描写，实际上是喻人。

“柳发”，亦指自己稀疏的头发；“晞”，晞 发，披发使干。有资料记录“晞女（汝）发兮阳之阿”之语。

“夜来”句，写自己在凉露冷月之下，凄然 抚鬓的情景。

5.如何鉴赏史达祖的“齐天乐”这首词

“秋风”二句，一个“惊”字，把突然看到白发时的震惊之情直抒出来。

潘岳《秋兴赋序》云：“余 春秋三十有二，始见二毛。”《赋》云：“斑鬓髟以承弁兮。”

有诗云：“白黑发杂而（日）髟。”斑斑潘鬓， 使词人的感情无法平复，进而感叹时光的飞逝，却连这早入的秋风也责怪起来了。

“如许”二字，触 目惊心，徒唤奈何，隐藏无限感慨。“暖雪”三句，形象地描写了白发：侵梳的是暖雪，写出梳理时感 觉到体温；拂领的是晴丝，又写出白发滑过领上的光泽。

愁城，比喻忧愁境界。“栽满”句，谓满头白 发遍种在灵魂最深的地方，语极沉痛。

为什么斑斑星鬓会突然出现呢？词人从个人身世作了形象的解答。 归其原因主要是词人自己 仕途不济。

苏轼《吉祥寺赏牡丹》诗云：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”《答陈述古》诗云“城 西亦有红千叶，人老簪花却自羞。”

词人不直接说直到晚年都没有实现自己的理想，而是借华发生这 一事来慨叹。“瑶簪”三句，巧妙地运用苏诗，波澜起伏，意犹未尽。

簪花自羞，一层；自怜老大，二 层；瑶簪空妒，三层。这样，就曲折说明了词人政治上的坎坷经历。

“尚想”二句中，春情，喻少年情 事。旧吟，用司马相如和卓文君事。

《西京杂记》卷三：“司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《白 头吟》以自绝，相如乃止。 ”词人概写一段不幸的爱情生活，亦用以喻指仕途坎坷。

这两句和上三句 一样，词人运用典故巧妙地说明白发早生的悲哀。这样，就将命运与叹鬓发融为一体，深化了 “斑斑 遽惊如许” 一句的内涵。

下阕追悔岁月的流逝，是上阕惊见白发词意的引申。 “人间”三句，慷慨激昂，讽喻甚浓。

杜牧《送隐者一绝》云：“公道世间惟白发，贵人头上不曾 饶，词人化用这一诗句，意谓朱颜易逝，不禁令人慨叹，但这是世人的宿命，人世间的此事对每个人 都是公道的。“浬不重缁”以下转到叙述自己。

缁，黑；浬，矿物名，古代用作黑色染料，意思是说白 发就是白发，染不黑了。 “搔来更短”，化用杜甫《春望》诗“白头搔更短，浑欲不胜簪”。

这两句和上 阕“暖雪侵梳”二句不同。> 前写初见白发之情，此抒既借白发所感，来抒发无限感慨。

“方悔风流相 误”，“风流”二字多义。这一韵上承“公道世间惟白发，贵人头上不曾饶”意，下接“郎潜几缕”，似是 指仕途暂时顺利。

词人初依主战派韩侘胄为掾吏，“权炙缙绅”（叶绍翁《四朝闻见录》戊集）。韩被 杀后，身亦牵连遭贬，故有“风流相误”之语。

“郎潜”三句，深慨老年朋辈凋零，往年的铜驼巷陌，载酒寻芳，已成过眼云烟。《文选》李善注引 《汉武故事》：一日，汉武帝辇过郎署，见颜驷龙眉皓发。

问道：“叟何时为郎，何其老也？ ”颜驷答道： “臣文帝时为郎，文帝好文而臣好武，至景帝好美而臣貌丑，陛下即位，好少，而臣已老。”词人巧妙运 用“颜驷三世不遇，老于郎署”的典故，说明拙于作宦，催人发白，个人的遭遇与时代的沉浮紧密相 连。

联系“文帝好文而臣好武”，能说明没有举世言和，我独策战的含意吗？ “铜驼俊游俦侣”，指往 曰于临安相与游冶的朋友。 《太平寰宇记》引陆机《洛阳记》：“汉铸铜驼二枚，在宫之南四会道，夹路 相对。

俗语曰：‘……铜驼陌上集少年。’”秦观《望海潮》词：“金谷俊游，铜驼巷陌”，互文见意。

韩 侘冑失败后，词人被流放到远离京城的地方，疏游侣即是疏游事，感慨无限。 “纵有”二句，以咏叹作结。

头白作吏，老于郎署，纵有满头黑发，又怎经得住诗心的凄苦呢。意 谓因为朝廷不选贤任能，即令年华正茂，也不能改变处境。

这种用黑发反衬白发的结尾，既照应了 上文，以发泄愤愤不平，又补足了上文，加深了意境的悲凉。

6.留春令 咏梅花 史达祖 赏析

留春令·咏梅花 【年代】：宋 【作者】：史达祖——《留春令·咏梅花》 【内容】 故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。

一涓春月点黄昏，便沿顿、相思处。 曾把芳心深相许。

故梦劳诗苦。 闻说东风亦多情，被竹外、香留住。

【鉴赏】： 咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。 上片写溪上月下赏梅情景。

词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。

溪岸侧。……今后梦魂隔。

相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”

诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。

此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。

这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。

其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。

应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，深得词家三昧。

姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论，实在是恰切之评。

过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。

“春月”，一作“春水”。水字不如月字。

用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。

而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。 下片写月下的回忆和遐想。

第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，至今犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花着我之色彩而亦有情。

但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。

所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。

因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，词人的心头更加沉重了。

虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。

怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。 从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。

这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思缉缉光垦叱旧癸驯含沫巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。

7.史达祖的“解佩令”这首词有什么寓意

这首情词在结构上独具匠心。

一般词人写这类词时，往往将自己的相忆难忘先写出来，然后从 对面着笔，推想情人的活动。本词却一变熟套，上阕写情人独处时的情景，下阕才写到自己的相忆 难忘。

如此便可令人回味无穷。 “人行”二句，是极清美的情境。

她，悄悄地在花丛中穿行，花香沾了她的衣衫。 “花坞”，指可以 四面挡风的花圃，应指双方相约之地。

词人尚有词云：“春衫痩、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”

（《杏花天?清明》）落笔处先将诗意的氛围铺展开来，然后才点出：“有新词、逢春分付。”每逢春天 到来，他都写下新词，自娱自乐。

可是，今年的春天呢？情人远别，更不用说付诸新词了。 这里借由 女方角度描写，设想细密。

“屡欲”二句，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾 飞去。

这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。词人的想 象，由花坞转入居处，都是描写对方，似从空处落想，其实句句均有词人的自身形象在。

“花坞”，是 往昔双方常游的地方，“新词”“秀句”，也是个郎所为。“传情”句，亦写出情侣间的柔情蜜意。

写情 人对自己的思念，也就是从侧面写出词人对情人的思念。梅溪词中，颇多此等笔法。

换头二句，回转笔触，由人而及己。“相思一度，秣愁一度”，每一次的相思，使愁意更浓。

语虽 质直，却点明主旨引起下文，由此而生发出下边一段宛曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语。”在恋爱 过程中，总有一些难以忘却的情事。

在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）“人静 烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。灯影映纱，呢喃私语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。

末几句乃点睛之笔。俞陛云曰：“此三语情辞倶到。

张功甫称其‘织绡泉底……夺菩艳于春景’者 也。”（《宋词选释》）春月融融，将庭院照亮，那是当日两人相聚之地。

如今天涯间阻，唯有借宵来魂 梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方指给她看。 词人炼字锻 句，具见功力。

“借”“指”二字，皆极生新之致。

8.谁能帮我赏析一下史达祖的《玉蝴蝶》,主要是他有什么表现手法和哪

史达祖南宋词：《玉蝴蝶》原文：

晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢土花庭 ，虫网阑干。

无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟、楚香罗袖，谁伴婵娟。

《玉蝴蝶》参考注释：

短景（yǐng影）：指日光。入秋日渐短，故云。

②土花：苔藓。

③甃（zhòu）：井壁。

④虫网阑干：纵横交错的蜂蛛网。

⑤啼蛄搅夜：啼咕：虫名。啼咕的叫声搅乱长夜。

史达祖南宋词：《玉蝴蝶》赏析：

本词是伤秋怀人之作。特别注意意境的营造，每字每句，都为刻画秋景秋情秋思而作，其间又自然深切地融进了作者的相思之情。上片写秋夜萧疏景色寄托自伤身世凋零、人老孤栖的凄凉情怀。“晚雨”三句，以寒蝉自比悲凉身世。“短景”二句，诉说愁烦。“漏初长”二句，感伤自己日渐衰老。“想幽欢”三句，追忆往昔欢愉，如今只能凭吊空园。下片写思乡怀人，推想对方长夜不眠含泪的情景，情深调苦，凄婉感人。“无端”四句，连用乐府诗意，言明女子苦恨，为下文“谢娘”渲染。“一笛”二句，明点谢娘悬泪。“故园晚”四句插入自己的思念，使情感更加曲折深婉。“隔苍烟”三句，写谢娘之孤独。设身处地，体贴入微。