1.形容富贵的诗词

第一首

寿宿腾光，寿香袅碧，郁葱枝上梧桐。

记麟令旦，门挂弧蓬。

今年东阁郎皆侍，怀章绶、拜捧金钟。

荣华富贵，眼前谁似，堪展眉峰。

秋高景物俱浓。正阶前金菊，巧对芙蓉。

爱菊名寿客，寿与公同。

醉蓉初莹凝脂面，酣天酒、芳脸潮红。

何妨判饮，与花双醉，醉似花容。

——金菊对芙蓉 九月二十五日寿金 金氏园有（陈栎）

第二首

祥云笼昼。正梅花弄粉，岁寒时候。

长记今朝，瑶台仙子，降作人间明秀。

四德生来全备，绿鬓年年依旧。

更满目，儿妇儿孙，森罗前后。

知否。笙歌奏。去岁芳筵，好事今年又。

寿烛高烧，寿词齐唱，满劝长生酒。

元自荣华富贵，况复康宁福寿。

愿此去，等鹤算龟龄，天长地久。

——喜迁莺（刘仙伦）

第三首

两叶蓂开，千年桃熟，恰近秋期十三日。

寿星辉映福星现，寿山高对城山立。

蕊宫仙，王母宴，瑶池客。

齐劝芳樽斟玉液。齐唱新词翻玉笛。

岁岁今朝陪燕集，荣华富贵长年出，重重锦上花添色表达荣华富贵的好诗好词好句表达荣华富贵的好诗好词好句。

谢庭兰，燕山桂，登科必。

——千秋岁引（梅坡）

第四首

真武藏机，真君弃假。

荣华富贵须当舍，手持慧剑样三尸，龟蛇一气相迎迓。

录应通明，神清幽雅。

知白守黑些儿话。愿人省悟踏云行，好来。

——踏云行 真武宫道士索（马钰）

第五首

般般识破，物物难惑。

自然安魂定魄，视听如聋如瞽，绝尽声色。

身心逍遥自在，没家缘、恩爱系勒。

无为作，乞残馀度日，无耻无格。

游历恣情坦荡，似孤云野鹤，有谁管得。

不羡荣华富贵，革车三百。

终日澄心遣欲，觉玄机、密妙

功行满，做十洲三岛真客。

2.浣溪沙 晏殊 赏析

晏殊《浣溪沙》四首赏析 浣溪沙 ·晏殊 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多。 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。

尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。

’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。

故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。

此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。

像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。

阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。原来时已暮春，庭院满地落红。

“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。

“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。

“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。 以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。

“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。

片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。

虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。

好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。

疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。

末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。 此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。

结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。

晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。

浣溪沙 ·晏殊 玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。

一 “寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

二、三句设喻。用意用语均似“花间”。

“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。

“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。

古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。

“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。

“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。

“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。

末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。 浣溪沙 ·晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。 。

3.形容富贵的诗词

第一首寿宿腾光，寿香袅碧，郁葱枝上梧桐。

记麟令旦，门挂弧蓬。今年东阁郎皆侍，怀章绶、拜捧金钟。

荣华富贵，眼前谁似，堪展眉峰。秋高景物俱浓。

正阶前金菊，巧对芙蓉。爱菊名寿客，寿与公同。

醉蓉初莹凝脂面，酣天酒、芳脸潮红。何妨判饮，与花双醉，醉似花容。

——金菊对芙蓉 九月二十五日寿金 金氏园有（陈栎）第二首祥云笼昼。正梅花弄粉，岁寒时候。

长记今朝，瑶台仙子，降作人间明秀。四德生来全备，绿鬓年年依旧。

更满目，儿妇儿孙，森罗前后。知否。

笙歌奏。去岁芳筵，好事今年又。

寿烛高烧，寿词齐唱，满劝长生酒。元自荣华富贵，况复康宁福寿。

愿此去，等鹤算龟龄，天长地久。——喜迁莺（刘仙伦）第三首两叶蓂开，千年桃熟，恰近秋期十三日。

寿星辉映福星现，寿山高对城山立。蕊宫仙，王母宴，瑶池客。

齐劝芳樽斟玉液。齐唱新词翻玉笛。

岁岁今朝陪燕集，荣华富贵长年出，重重锦上花添色表达荣华富贵的好诗好词好句表达荣华富贵的好诗好词好句。谢庭兰，燕山桂，登科必。

——千秋岁引（梅坡）第四首真武藏机，真君弃假。荣华富贵须当舍，手持慧剑样三尸，龟蛇一气相迎迓。

录应通明，神清幽雅。知白守黑些儿话。

愿人省悟踏云行，好来。——踏云行 真武宫道士索（马钰）第五首般般识破，物物难惑。

自然安魂定魄，视听如聋如瞽，绝尽声色。身心逍遥自在，没家缘、恩爱系勒。

无为作，乞残馀度日，无耻无格。游历恣情坦荡，似孤云野鹤，有谁管得。

不羡荣华富贵，革车三百。终日澄心遣欲，觉玄机、密妙功行满，做十洲三岛真客。