1.清朝诗词

清代诗人善于借鉴前代，扬长补短，对于古典诗歌有所发展。

但清代的文字狱，使有些诗人畏惧政治的迫害，同时又迷惑于表面的承平，冲淡了对社会矛盾的深入观察和揭露，限制了清诗获得更高的成就。然而总的看来，清代诗人不满于元诗的绮弱，明诗的复古和轻浅、狭窄的毛病，在技巧上兼学唐宋诗的长处，不断追求创新，并在不同程度上反映了当时的现实，流派纷呈，风格多样，其成就是超过元明两代，足以下启近代而成为中国古典诗歌的后劲的。

所见 清 · 袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

苔 清 · 袁枚白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。

题画竹 清 · 郑燮四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

赠袁枚 清 · 郑燮晨星断雁几文人，错落江河湖海滨。抹去春秋自花实，逼来霜雪更枯筠。

女称绝色邻夸艳，君有奇才我不贫。不买明珠买明镜，爱他光怪是先秦。

长相思·山一程[清] 纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

2.关于清字的诗词

1、李百药 清心自饮露，哀响乍吟风。《咏蝉》

2、韦应物 秋荷一滴露，清夜坠玄天。 《咏露珠》

3、司空曙 幽径行迹稀，清阴苔色古。 《竹里径》

4、张说 清樽宜明月，复有平生人。 《清夜酌》

5、李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。《行路难》

6、苏轼 流水随弦滑，清风入指寒。 《戏赠田辨之琴姬（补编）》

7、邵定 白日看云坐，清秋对雨眠。 《山中》

8、邵雍 清洛接天去，寒云贴地飞。《天津看雪代简谢蒋秀才还诗卷 》

9、邵雍 清风正蔼如，小阁枕通衢。 《阁上招友人》

3.带"清"字的诗句

1.我心素已闲，清川澹如此。

2.明月松间照，清泉石上流。 3.清川带长薄，车马去闲闲。

4.八月湖水平，涵虚混太清。 5.野旷天低树，江清月近人。

6.荷风送香气，竹露滴清响。 7.愁因薄暮起，兴是清秋发。

8.松月生夜凉，风泉满清听。 9.天地皆得一，澹然四海清。

10.月寒江清夜沉沉 11.了然不觉清心魂 12.清露晨流 13.雪清玉瘦 14。离昆鸣清池，涉暑经秋霜。

15。蔼蔼堂前林，中夏贮清阴； 16。

山涧清且浅，遇以濯吾足。 17。

日夕气清，悠然其怀。 18。

幽兰生前庭，含薰待清风。

4.清朝的诗句有哪些

《己亥杂诗》

——清·龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

《题秋江独钓图》

清 王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一尊酒，一人独钓一江秋。

《论诗》

清 赵翼

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，各领风骚数百年。

《对酒》

清 秋瑾

不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。

一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。

5.清代诗句

龚自珍 （清）

去东山又北—山，镜中强半尚红颜。

白云出处从无例，独往人间竟独还。

曹雪芹（清）

咏白海棠

半卷湘帘半掩门，

碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，

借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，

秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，

倦倚西风夜已昏。

纳兰性德（清）

清平乐

风鬟雨鬓

偏是来无准

倦倚玉阑看月晕

容易语低香近

软风吹过窗纱

心期便隔天涯

从此伤春伤别

黄昏只对梨花

郑板桥（清）

石头城

悬岩千尺，借欧刀吴斧，削成城郭。

千里金城回不尽，万里洪涛喷薄。

王浚楼船，旌麾直指，风利何曾泊。

船头列炬，等闲烧断铁索。

而今春去秋来，一江烟雨，万点征鸿掠。

叫尽六朝兴废事，叫断孝陵殿阁。

山色苍凉，江流悍急，潮打空城脚。

数声渔笛，芦花风起作作。

希望帮到楼主

不够我再打~

6.清词的清后期词人

清后期著名词人主要有张惠言，周之琦，谭献，项廷纪，蒋春霖，龚自珍等人。

谭献曾经列举了“后七家”和“后十家”，所谓“后七家”即：张惠言、周济、龚自珍、项廷纪、许宗衡、蒋春霖、蒋敦复。上述七人加上张琦、姚燮、王拯三家，即“后十家”。

谭献虽然出于自谦而没有把自己列入其中，但是其《复堂词》却不逊色于上述数人作品，词学影响力更是持续三十多年，为清末一大宗师。乾隆后期及嘉庆时期，出现了以张惠言（江苏常州人）、周济为代表的“常州派”，取代“浙派”在词坛的地位。

它的影响，历清中叶而直到近代，比“浙派”来得深远。“常州派”强调词的“比兴”作用和社会意义，以推尊词的地位，如张惠言说词要“意内而言外”，要“缘情造端，兴于微言”，发扬《诗》、《骚》的比兴之旨；周济说：词“非寄托不入，专寄托不出”，词人要“见事多，识理透”，“诗有史，词亦有史”，说王沂孙词是“故国之思甚深，托意高，故能自尊其体”，等等。

他们为了要矫正“阳羡派”末流词的过度粗犷，“浙派”末流词的轻弱琐碎，提倡词要写得“深美闳约”（《词选序》），质实厚重。他们的理论，对清代和近代词的发展，起了推进作用。

然而他们在创作上，最宗奉的词人是晚唐的温庭筠和北宋的周邦彦，又不免偏囿于“婉约”、秾艳的形式；他们评论古代词人的“比兴”之作，也多流于附会，不过这种“附会”并不是他们的首创，而是从南宋的鮦阳居士解读苏轼《卜算子》等作品时就已经存在，张惠言等人也直接从鮦阳居士那里继承了这种解读方式，不仅为稍后的王国维等人批评，也被同为常州派的端木埰等人委婉反对。张惠言、周济之外，这派作家还有张琦、董士锡，及作风相近的周之琦、谭献等。

早期“常州派”词人，上无清初明室遗民之恨，下少接触到鸦片战争以后的惊风骤雨，所以他们词中的“比兴”，主要还是个人生活和感受的曲折吐露，仍然缺少深广的社会意义；风格比较厚重，虽能做到“深美闳约”，但形式的绵密也掩盖不了内容的空虚。他们对词的艺术有新的认识和尝试，有新的成就，但却很少挖掘到新意境。

这是受着时代和阶级的局限，使得他们在创作实践上的贡献，不能充分地体现他们的理论要求。倒是鸦片战争之后，在时代起了大变化的情况下，有些继承他们的创作倾向的词人，作品的内容和寄托却较他们丰富。

这类词人，可以谭献、庄棫、王鹏运、朱孝臧等为代表，他们可以说是“常州派”的余波后劲。当“常州派”主盟词坛的时期，有不为此派风气所囿，自为清真哀艳、接近纳兰性德的项鸿祚（后改名廷纪）的《忆云词》；自为疏隽秀雅，接近“浙派”的郭麐的《灵芬馆词》，也各有其特色。

谭献曾推纳兰性德、项鸿祚与近代的蒋春霖，为清代词中“三鼎足”（《箧中词》）。而龚自珍本其为文为诗的新奇瑰丽的思想文采，以为词“绵丽飞扬”（谭献《复堂日记》）“能为飞仙、剑客之语”（《箧中词》），不囿声律，不拘宗派，更为自具面目。

凡此均表现了他们愤时疾俗、厌旧迎新的精神。 蒋春霖（1818~1868） 近代词人。

字鹿潭。江苏江阴人，寄籍大兴（今属北京市）。

幼随父蒋尊典，在荆门知州任所读书。父死后，家业中落，奉母归京师，屡试不中。

咸丰二年（1852），署富安场盐大使。七年，母死去官，移家东台。

咸丰十年，先后入乔松年、金安清幕。后又做过六、七年的小盐官。

蒋春霖早岁工诗，风格近李商隐。中年，将诗稿悉行焚毁，专力填词。

据说他由于喜好纳兰性德的《饮水词》和项鸿祚的《忆云词》，因自署水云楼，并用以名其词集，这个说法因为没有蒋春霖留下的文献证据，受到一些研究者怀疑。他重视词的内容和作用，认为：词祖乐府，与诗同源。

偎薄破碎，失风雅之旨。情至韵会，溯写风流，极温深怨慕之意。

（李肇增《水云楼词序》）所作词如〔台城路〕《易州寄高寄泉》、〔卜算子〕燕子不曾来等，多抒写仕途坎坷、穷愁潦倒的身世之感，悲恻抑郁。其咏时事之作，如〔台城路〕惊飞燕子魂无定、〔渡江云〕《燕台游踪，阻隔十年，感事怀人，书寄王午桥、李闰生诸友》等，虽被誉为倚声家老杜，但内容大都抒写太平军扫荡江南时，士大夫流离之感以及对风雨飘摇的清王朝的哀叹。

他的词讲究律度，又工造境，注意炼字炼句，在清末颇受称誉。谭献称其“流别甚正，家数颇大，与成容若、项莲生，二百年中，分鼎三足。”

（《箧中词》卷五）。蒋春霖生前刻于东台，后收入杜文澜《曼陀罗阁丛书》中。

蒋卒后，他的好友于汉卿搜集未刻之词，与宗源翰所藏，合刻《补遗》1卷。缪荃孙也重刻过他的词集。

1933年出版的《词学季刊》创刊号，又发表其未刻词9首。总计蒋春霖词今存170余首。

诗作今存不及百首，由金武祥刻入《粟香室丛书》，题为《水云楼剩稿》。 （1832~1901），近代词人、学者。

初名廷献，字仲修，号复堂。浙江仁和（今杭州市）人。

少孤。同治六年（1867）举人。

谭献治学勤苦，是一位有多方面成就的学者。“读书日有程课，凡所论著，隐括于所为日记”（《清史稿·谭廷献传》）。

二十五、六岁后，潜心经学，倾向今文学派，重微言大。

7.清代的诗词有哪些

清代 龚自珍（1792-1841），字尔玉，更名易简，字伯定；又更名巩祚，号定庵。

诗今存600多首，绝大部分是他中年以后的作品。龚自珍文在当时比诗有名，词也很著名。

龚集传世版本甚多，最初有《定庵文集》3卷、《余集》1卷，附《少作》1卷，道光三年自刻本。《己亥杂诗》亦有道光十九年自刻本。

龚自珍去世后第二年，魏源所辑《定庵文录》12卷，后有《定庵文集》3卷、《续集》4卷，同治七年吴煦刻本。1959年王佩□校中华书局上海编辑所本《龚自珍全集》，此本基本上参照邃汉斋校订本编例，分为11辑，第1至第8辑为文，第9、10辑为诗，第11辑为词。

夜坐 逆旅题壁 湘月 梦中作四截句（之二） 西郊落花歌 秋心三首 又忏心一首 赋忧患 远志 咏史 己亥杂诗·（三百十五首） -------------------------------------------------------------------------------- 夜坐 春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。 一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵。

塞上似腾奇女气，江东久殒少微星。 从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。

沉沉心事北南东，一睨人材海内空。 壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。

功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。 万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。

-------------------------------------------------------------------------------- 逆旅题壁，次周伯恬原韵 名场阅历莽无涯，心史纵横自一家。 秋气不惊堂内燕，夕阳还恋路旁鸦。

东邻嫠老难为妾，古木根深不似花。 何日冥鸿踪迹遂，美人经卷葬年华。

-------------------------------------------------------------------------------- 湘月 壬申夏，泛舟西湖，述怀有赋，时予别杭州盖十年矣 天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。 曾是东华生小客，回首苍茫无际。

屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意？！ 乡亲苏小，定应笑我非计。 才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。

罗袜音尘何处觅，渺渺予怀孤寄。 怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。

两般春梦，橹声荡入云水。 -------------------------------------------------------------------------------- 梦中作四截句（之二） 黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。

叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。 -------------------------------------------------------------------------------- 西郊落花歌 西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。

西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。 先生探春人不觉，先生送春人又嗤。

呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。 如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡； 如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。

奇龙怪凤爱漂泊 ，琴高之鲤何反欲上天为？ 玉皇宫中空若洗，三十六界无一青蛾眉。 又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期。

先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。 又闻净土落花深四寸，瞑目观赏尤神驰。

西方净国未可到，下笔绮语何漓漓！ 安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。 -------------------------------------------------------------------------------- 秋心三首 其一 秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。

漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。 气寒西北何人剑，声满东南几处箫。

斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。 其二 忽筮一官来阙下，众中俯仰不材身。

新知触眼春云过，老辈填胸夜雨沦。 天问有灵难置对，阴符无效勿虚陈。

晓来客籍差夸富，无数湘南剑外民。 其三 我所思兮在何所，胸中灵气欲成云。

槎通碧汉无多路，土蚀寒花又此坟。 某水某山埋姓氏，一钗一佩断知闻。

起看历历楼台外，窈窕秋星或是君。 -------------------------------------------------------------------------------- 又忏心一首 佛言劫火遇皆销，何物千年怒若潮。

经济文章磨白昼，幽光狂慧复中宵。 来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。

心药心灵总心病，寓言决欲就灯烧。 -------------------------------------------------------------------------------- 赋忧患 故物人寰少，犹蒙忧患俱。

春深恒作伴，宵梦亦先驱。 不逐年华改，难同逝水徂。

多情谁似汝？未忍托禳巫。 -------------------------------------------------------------------------------- 远志 九边烂数等雕虫，远志真看小草同。

枉说健儿身在手，青灯夜雪阻山东。 -------------------------------------------------------------------------------- 咏史 金粉东南十五州，万重恩怨属名流。

牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。 避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。

田横五百人安在，难道归来尽列侯？ -------------------------------------------------------------------------------- 已亥杂诗 1. 著书何似观心贤？不奈巵言夜涌泉。 百卷书成南渡后，先生续集再编年。

2. 我马玄黄盼日曛，关河不窘故将军。 百年心事归平淡，删尽蛾眉惜誓文。

3. 罡风力大簸春魂，虎豹沈沈卧九阍。 终是落花心绪好，平生默感玉皇恩。

4. 此去东山又北山，镜中强半尚红颜。 白云出处从无例，独往人间竟独还。

（余不携眷属仆从，雇两车，以一车自载，一车载文集百卷出都。） 5. 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。 6. 亦曾橐笔侍銮坡，午夜天风伴玉珂。

欲浣春衣仍护惜，乾清门外露痕多。 7. 廉锷非关上帝才，百年淬厉电光开。

先生宦后雄谈减，悄向龙泉祝一回。 8. 太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。

送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。 （别西山） 9. 翠微山在柘潭侧，此山有情惨难别。

薜荔风号义士魂，燕支土蚀佳人骨。

8.清代的诗词,我要30首

《野步》峭寒催换木棉裘，倚仗郊原作近游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。诗人： 赵翼 赵翼的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《新雷》造物无言却有情，每于寒尽觉春生。

千红万紫安排着，只待新雷第一声。诗人： 张维屏 张维屏的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七绝《出关》凭山俯海古边州，旆影翻飞见戍楼。

马后桃花马前雪，出关争得不回头？诗人： 徐兰 徐兰的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《晓过鸳湖》晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

诗人： 查慎行 查慎行的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《湖上晚归》湿云鸦背重，野寺出新晴。败叶存秋气，寒钟过雨声。

半檐群鸟入，深树一灯明。猎猎西风劲，湖心月乍生。

诗人： 蒋士铨 蒋士铨的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《晚望》向晚古原上，悠然太古春。碧云收去鸟，翠稻出行人。

水色秋前静，山容雨后新。独怜溪左右，十室九家贫。

诗人： 郑珍 郑珍的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 五律《更漏子 本意》斜月横，疏星炯。不道秋宵真永。

声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。

霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉。天下事，少年心。

分明点点深。诗人： 王夫之 王夫之的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 词《度大庾岭》雄关直上岭云孤，驿路梅花岁月徂。

丞相祠堂虚寂寞，越王城阙总荒芜。自来北至无鸿雁，从此南飞有鹧鸪。

乡国不堪重伫望，乱山落日满长途。诗人： 朱彝尊 朱彝尊的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七律《山雨》短笠团团避树枝。

初凉天气野行宜。溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。

马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。

诗人： 何绍基 何绍基的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七律《酒泉子》谢却荼蘼一片月明如水篆香消尤未睡早鸦啼嫩寒无赖罗衣薄休傍阑干角最愁人灯欲落雁还飞诗人： 纳兰性德 纳兰性德的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 词 《追悼》秋风萧索响空帏，酒醒更残泪满衣。辛苦共尝偏早去，乱离知否得同归。

君亲有愧吾还在，生死无端事总非。最是伤心看稚女，一窗灯火照鸣机。

诗人： 吴伟业 吴伟业的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七律《戏题仕女图》玉关秋尽雁连天，碛里明驼路几千！夜半李陵台上月，可能还似汉宫圆？诗人： 吴伟业 吴伟业的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七绝《壬戌清明作》朝作轻寒暮作阴，愁中不觉已春深。落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。

故国江山徒梦寐，中华人物又销沉。龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心。

诗人： 屈大均 屈大均的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七律《塞外杂咏》天山万笏耸琼瑶，导我西行伴寂寥。我与山灵相对笑，满天晴雪共难消。

诗人： 林则徐 林则徐的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七绝《别老母》搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。

诗人： 黄景仁 黄景仁的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《江晴》雾裹山疑失，雷鸣雨未休。夕阳开一半，吐出望江楼。

诗人： 郑燮 郑燮的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《十二月十五夜》沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天雪。

诗人： 袁枚 袁枚的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 五绝《横塘夜泊》偶为看山出，孤舟向晚亭。野梅含水白，渔火逗烟青。

寒屿融残雪，春潭浴乱星。何人吹铁笛，清响破空冥？诗人： 释宗渭 释宗渭的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《阻雪》关山虽胜路难堪，才上征鞍又解骖。

十丈黄尘千尺雪，可知俱不似江南。 诗人： 吴伟业 吴伟业的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七绝《次韵答陈子茂德培》送我凉州浃日程，自驱薄笨短辕轻。

高谈痛饮同西笑，切愤沉吟似《北征》。小丑跳梁谁殄灭？中原揽辔望澄清。

关山万里残宵梦，犹听江东战鼓声。诗人： 林则徐 林则徐的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七律 《燕子矶》绝壁寒云外，孤亭落照间。

六朝流水急，终古白鸥闲。树暗江城雨，天青吴楚山。

矶头谁把钓？向夕未知还。诗人： 施闰章 施闰章的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 五律《渔家》卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。诗人： 郑燮 郑燮的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 无《唐多令》枫老树留声，芦花吹又残。

系扁舟同倚朱阑。还似少年歌舞地，听落叶，忆长安。

哀角起重关。霜深楚水寒。

背西风归雁声酸。一片石头城上月，浑怕照，旧江山。

诗人： 蒋春霖 蒋春霖的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 词《虞美人》残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。

难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。

诗人： 纳兰性德 纳兰性德的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 词《咏史》金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。

避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯。

诗人： 龚自珍 龚自珍的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 七律《舟中立秋》垂老畏闻秋，年光逐水流。阴云沉岸草，急雨乱滩舟。

时事诗书拙，军储岭海愁。洊饥今有岁，倚棹望西畴。

诗人： 施闰章 施闰章的诗 朝代： 清代诗词 体裁： 五律《明妃》不把黄金买画工，进身羞与自媒同。始知绝代佳人意，即有千秋国士风。

环佩几曾归夜月，。

9.清朝诗歌,多一点

“春衣称体近清明，风急鹞鞭处处鸣。忽听儿童齐拍手，松梢吹落美人筝”（清·杨韫华《山塘棹歌：放断鹞》）。诗中所说的“鹞鞭”，指缚于风筝背上的竹片做的簧，迎风如鞭鸣响；“美人筝”，即美人形的风筝。

以下部分绝对原创，请勿抄袭！

我的理解是：

清明节快到了人人都穿上了合体舒适的春衣，急促的风吹得鹞鞭到处作响，忽然听到孩子们一齐拍手呼叫，原来是一个美人形的风筝被松树的树枝刮住掉了下来。

描写的是清明时节人们放风筝的场景，很轻松休闲的一首诗。