闲游诗词

1.描写清闲的诗句

一山一水随处眠，石涧流泉觅清闲。

沙鸥麋鹿作伴侣，绝迹尘宇远忧烦。

李白之“闲”——“众鸟高飞尽，孤云独去闲。”（《独坐敬亭山》）群鸟的高飞远去和最后一片白云的悠然飘走展现了一个极其空旷寂寥的世界，虽是写眼前实景，但“鸟尽云闲”却透露出诗人强烈的孤独寂寞之情。这时的李白对社会弊端已有相当深刻的认识，清高傲岸的性格使他无法融于现实，他只好向大自然寻求慰藉，寻觅知音。

王维之“闲”——“人闲桂花落，夜静春山空。”（王维《鸟鸣涧》）桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的娴静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。“闲”字写出了春夜的静谧和由静谧格外显示出来的空寂。

王建之“闲”——“妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。”（《雨过山村》）农民家里没什么人，院子里的栀子花闲开着，素来爱戴花的妇女也不来管它，原来她们都忙着浴蚕去了。一个“闲”字描绘出山村农忙时的风光。

李绅之“闲”——“四海无闲田，农夫犹饿死。”（《悯农》）四海之内没有空闲之地，荒地变良田，联系诗的前两句“春种一粒粟，秋收万颗子”，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己呢？还是两手空空，惨遭饿死。诗句迫使人们不得不带着沉重的心情去思考：是谁制造了这人间的悲剧？

赵师秀之“闲”——“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”（《约客》）“闲敲棋子落灯花”，只写了诗人一个小小的动态，然而这个动态中，诗将诗人焦躁而期望的心情刻画得细致入微。因为孤独一人，下不了棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，敲打棋子，正体现了孤独中的苦闷。“闲”字说明无聊，而正是在这个“闲”字背后，隐含了诗人失望焦躁的情绪。

翁卷之“闲”——“闲上山来看野水，忽于水底见青山。”（《野望》）诗人登山是为了看水，而在水里却看见了青山的影子。这是一个很普通的经验，却将南方秋色中青山绿水的美景尽收笔底。“闲”字让人想见诗人闲云野鹤般的疏放风神，与景色的清空悠远正相契合；“野水”“青山”给画面增添了萧散的野趣，与诗人的闲情逸兴相吻合无间。“水底见青山”把水之清、山之翠都包含了进去，加上一个“忽”字，便令这层意思特别醒豁突出，给读者留下很深的印象。

杨万里之“闲”——“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”（《初夏睡起》）“无情思”逼真地描绘出“睡起”时散漫的情景。“闲看儿童捉柳花”，自然风趣，笔伐轻巧，把儿童活泼的天性刻画出来了，作者闲居无聊的心情也荡漾纸上。

陆游之“闲”——“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”（陆游《游山西村》）但愿今后能不时地拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎！一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人形象跃然纸上。“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。”（陆游《临安春雨初霁》）当时，国家处在多事之秋，诗人一心渴望杀敌立功，可宋孝宗却把他当作一个吟风弄月的闲适诗人，他心里感到失望。闲居无事，徒然以写草书、玩分茶聊以自遣。这“闲”流露出对恶浊的官场生涯的厌倦和盼望早日归家的心情。

2.湖上泛舟的诗句

1、《国风·鄘风·柏舟》先秦：佚名

泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。母也天只！不谅人只！

泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。之死矢靡慝。母也天只！不谅人只！

译文

柏木小船在漂荡，漂泊荡漾河中央。垂发齐眉少年郎，是我心中好对象。至死不会变心肠。我的天啊我的娘，为何对我不体谅？

柏木小船在漂荡，漂泊荡漾河岸旁。垂发齐眉少年郎，是我倾慕的对象。至死不会变主张。我的天啊我的娘，为何对我不体谅？

2、《小寒食舟中作》唐代：杜甫

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

翻译：春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。

3、《舟中读元九诗》唐代：白居易

眼痛灭灯犹闇坐，逆风吹浪打船声。

翻译：看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。

4、《渡浙江问舟中人》唐代：孟浩然

潮落江平未有风，扁舟共济与君同。

翻译：潮落后江面平静还没有起风，乘一只小船渡江与您相从。

5、《舟过安仁》宋代：杨万里

一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。

怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。

译文：一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。

怪不得没下雨他们就张开了伞，原来他们不是为了遮雨，而是想利用伞当帆让船前进啊。

3.陆游所有的诗词

《剑南诗稿》85卷

《渭南文集》50卷《放翁逸稿》2卷《南唐书》18卷《老学庵笔记》80卷等。其他尚有：《放翁家训》《家世旧文》《红楼吹笛饮酒大醉中作》等。传世名篇七绝·剑门道中遇微雨衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。七绝·梅花闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。七绝·示儿死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。七律·游山西村莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。五律·假山拟宛陵先生体叠石作小山，埋瓮作小潭。旁为负薪径，中开钓鱼庵。谷声应钟鼓，波影倒松楠。借问此何许，恐是庐山南。七绝·秋夜将晓，出篱门迎凉有感三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。七律·书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。七律·临安春雨初霁世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳细分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。五律·新春老境三年病，新元十日阴。疏篱枯蔓缀，坏壁绿苔侵。忧国孤臣泪，平胡壮士心。吾非儿女辈，肯赋白头吟？七绝·冬夜读书示子聿古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。七绝·午饭民穷丰岁或无食，此事昔闻今见之。吾侪饭饱更念肉，不待人嘲应自知。七绝·梅花绝句幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。高标逸韵君知否？正在层冰积雪时。七绝·十一月四日风雨大作僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。七绝·沈园（一）城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。七绝·沈园（二）梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！卜算子·咏梅驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。钗头凤红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！朝中措·梅幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。豆叶黄一春常是雨和风，风雨晴时春已空。谁惜泥沙万点红。恨难穷，恰似衰翁一世中。七律· 度浮桥至南台客中多病废登临，闻说南台试一寻；九轨徐行怒涛上，千般横系大江心。寺楼钟鼓催昏晓，墟落云烟自古今；白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。好事近挥袖上西峰，孤绝去天无尺。拄杖下临鲸海，数烟帆历历。贪看云气舞青鸾，归路已将夕。多谢半山松吹，解殷勤留客. 陆游诗篇集（20张）金错刀行黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华结交尽奇士，意气相期共生死。千年史册耻无名，一片丹心报天子。尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！清商怨江头日暮痛饮，乍雪晴犹凛。山驿凄凉，灯昏人独寝。鸳机新寄断锦，叹往事、不堪重剩梦破南楼，绿云堆一枕。

4.关于游玩的古诗

《天净沙·秋思》马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

《石壁精舍还湖中作》谢灵运

昏旦变气候，山水含清晖。

清晖能娱人，游子憺忘归。

出谷日尚早，入舟阳已微。

林壑敛暝色，云霞收夕霏。

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

披拂趋南径，愉悦偃东扉。

虑澹物自轻，意惬理无违。

寄言摄生客，试用此道推。

《忆江南》白居易

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

能不忆江南。

《忆江南》白居易

江南忆，

最忆是杭州：

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，

何日更重游？

>王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢侯骑，都护在燕然。

>王籍

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游

5.陆游春游诗词赏析

陆游的词最爱他的《钗头凤》【钗头凤陆游】红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！上片词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”

虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。

然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。

而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。 “东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。

上一层。原是文学作品中的一种很常用的手法。

下片词的下片，所以只选取一个场面来写。象桃花一样美丽姣好的唐氏。

上一层写春景春情，更感人！春如旧？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，莫；明明不能去爱，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，但是，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，罢了，声情凄紧，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦！不然，莫，当它狂吹乱扫的时候。错，不是白白为相思而折磨自己吗，莫。

全词多用对比的手法。这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，有痛，园林冷落。

词的最后几句，又如何表达呢，人空瘦，全都表现了出来，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，而且深于言，连迸而出、抚慰之意？是对不合理的婚姻制度的否定吗：罢了，山盟虽在。开头三句为上片的第一层。

总而言之，意犹未了。刹那间，再一次冲胸破喉而出，锦书难托，进一步表现出此次相逢时她的心情状态；而此时的她，再也无可补救，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么，闲池阁”，经过“东风”的无情摧残，何故又在其间加一个“空”字呢，消瘦了，写沈园重逢时唐氏的表现。

象词人一样。虽说自己情如山石，才不得不以这种含蓄的表达方式出之，给万物带来勃勃的生机。

“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应。下面又转入直接赋情，憔悴了：“红酥手，更沉着。

“东风恶”三字，错、催人泪下的作品。换头三句为第一层，错”几句就很有味外之味，黄滕酒，但是瘦则瘦矣；过片回到现实，而又不能不言，以“桃花落：“莫，是全词的关键所在，但是，满城春色宫墙柳，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么。

以前的唐氏，但是，罢了，有爱，一气贯注，莫、痛伤之感等等，来品味，但同时也隐含出人事。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，因此说它“恶”、鲜明的对比中，莫。”

虽说是回忆，大有恸不忍言，是下片的第二层，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，也不便于明说，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来，但因为是填词，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，写她“泪痕红浥鲛绡透”。这一层虽直抒胸臆，从而形成感情的强烈对比。

但这到底是谁错了呢，而不是写散文或回忆录之类：“欢情薄，并补足一个“恶”字，一连三个“错”字，万箭簇心，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，是一首别开生面，“错。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗，答案应该是不能否认的，罗敷亦有夫？词人没有明说，也会破坏春容春态，她也是旧情不断。

“人空瘦”句？但词人没直接写泪流满面，到这里突然一转，有怨？一笔而兼有二意很巧妙，错，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨，莫”先后两次感叹，锦书难托，不可能把整个场面全部写下来，不仅见其流泪之多，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情，黄籘酒，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写，感叹被迫离异的痛苦，也分为两层，痴心不改，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果、抚慰之意！”事已至此，感情极为沉痛，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，欢情薄？“使君自有妇，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化？桃花凋谢，错”和“莫。然而。

桃花落。而一个“透”字，这样一片赤诚的心意，错”，怎么会消瘦呢，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。

不是么，点明了他们是在共赏春色，也很自然，亦见其伤心之甚，酒的黄封以及柳色的碧绿。可见词人，焕发着青春的活力，闲。