1.诗词中的词调是指什么

词调本来指的是写词时所依据的乐谱，后世以前人作品为基础，对句法和平仄加以概括和总结，得出各种词调的平仄格式，就是我们现在所说的词 调。词调主要分为令、引、近、慢四种。令、引、近、慢之间的区别主要是音乐节奏不同，以及曲调来源不同。词调的创制主要是因旧曲造新声和自撰新腔两种方法。但词调的发展还运用了犯调、转调、摊破、减字、偷声、叠韵等多种辅助方法，或对原有词调增损变化、改组更张，或移宫换羽、转换律调。在宋代，词调是指词的腔调，也称为“腔子”，就是歌谱。写作一首词必须先选用或创制一个词调，然后按照这个词调对字句声韵的要求来填词。这样填作的歌词协音合律才可以歌唱。词调的创制必须依据一定的宫调来定律。宫调由七音、十二律构成。七音即宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵，用来定声音的高低。十二律即黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，用来定音阶的高下，十二律各有七音。以宫音乘十二律称为宫，以商、角、徵、羽、变宫、变徵六音乘十二律称为调。计有十二宫，七十二调，合为八十四宫调。但是隋唐燕乐是用琵琶定律，而琵琶只有四弦，每弦七调，所以在唐与北 宋时实际应用的只有二十八调而已。南宋时仅用七宫十二调。张炎在《词源》上录列当时所用七宫是黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫。十二调是大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调。角七调在此时已完全不用。宋代的词集常是依照宫调来编排的，如柳永的《乐章集》每个宫调下编录属于这个宫调的词调。……在宋代称为“小曲”或 “小唱”，是与“大曲”相对而言的。令词的名称来源于唐代的酒令。因在唐 代文人喜欢在宴会时即席填词，利用时调小曲当做酒令，所以这类词被称为 “令曲”，又被称为“小令”。唐五代的文人词大多是令曲。由于近体诗在唐代比较发达，作近体诗讲 究声律对仗，所以民间小令到了文人的手中也逐渐变成格律词。又由于小令和近体诗形式相近，唐代文人的近体诗技巧早已熟练，因此他们更容易接受、创作小令。……令词一般字少调短，因此唐诗鉴赏知识实用百科《甘草子》等六调，《张子野词》则录有《醉垂鞭》一调。通常一个词调只属于一个宫调，但有的词调也同时分属几个官调。宫调可以限定腔调用音的高低。同一词调入不同的宫调，在腔调上一定会有所改变。

以上供参考。

2.慢有何区别

词体是由众多词调构成的，这些词调根据其原本的乐曲类型，分成令、引、近、慢四种。

“令”的名称当来自唐代的酒令，因唐人于宴会时即席填词，利用时调小曲 当作酒令，遂称为令曲，又称为小令。“令”一般比较短，早期的文人词多填小 令，如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。

“引”，本是乐府诗体的一种，和歌、谣、操、曲等相似，唐宋大曲中的名 目有“引歌”一类，其位置在大曲的首段“序”或“散序”之后，也是属于大 曲的先头部分。 “近”，又称为近拍，如《隔浦莲近拍》、《快活年近拍》等。

“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷 情近》。 “慢”，是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。

慢曲子大部分是长调，这 是因为其声调延长，字句也就跟着加长。“慢”较“引”和“近”更长，盛行于 北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”之说，词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。

明朝人开始把令词称为小令，弓I、近列为中调，慢词列入长调。 据清代 毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调， 九十一字以外为长调。”

3.说一说“引、令、近、慢”是按什么划分的

词调数目词调是指词的曲谱， 万树的词律中分660调， 1180余体. 清钦定词谱中收录有826调， 2306体. 同一词调有时也允许字数和音节略有不同.词调类别1. 按字数区分.宋《草堂诗馀》中第一次把词分别小令， 中调， 长调. 清代毛先舒则把58字以内的词称为小令， 59-90字之间的称为中调， 90字以上的为长调. 但是这种分类标准并非绝对的. 一般上来说， 把短调和小曲称为小令， 令或者小调. 如：三字令， 如梦令， 惜春令等等. 而把字数比较多的中调称为引或者近. 如千秋引， 清江引， 诉衷情近等. 长调又被称为慢调， 如扬州慢， 声声慢等.2. 按分段的形态区分按分段的不同可把词分为单调， 双调， 三叠， 四叠. 一首词称为一阕， 而一阕一般分为二段（又叫二片）. 上半段为上片或者前片， 下半段则为下片或者后片.3. 调名的起源（1）. 来源于地名：西河， 甘州令， 石州慢， 扬州慢等；（2）. 来源于人名：虞美人， 昭君怨， 念奴娇等；（3）. 来源于事实：好事近， 归田乐， 雨霖铃等；（4）. 来源于物名：珍珠帘， 玉蝴蝶等；（5）. 以内容命名：诉衷情， 感恩多， 别怨等；（6）. 以词体命名：三字令， 百字令， 字字双等；（7）. 来源于古人诗句：蝶恋花， 满庭芳等；（8）. 从词句中得名：一剪梅， 江南春等；（9）. 从经史诸子文句中得名：于飞乐， 高山流水等；（10）. 沿用前代乐曲名：长相思， 风入松， 谪仙怨等。

4.词牌名中的令、慢、减字等有什么规矩么

所谓“令”多指词之短调，最者如《十六字令》例举毛泽东词三首： “山，快马加鞭未下鞍。

惊回首，离天三尺三。” “山，倒海翻江卷巨澜。

奔腾急，万马战犹酣。” “山，刺破青天锷未残。

天欲堕，赖以拄其间。” 格律：平〔韵〕。

[仄]仄平平仄仄平〔韵〕。平平仄，[仄]仄仄平平〔韵〕。

（注：[]为可平可仄） 还有一些正格名不为“令”的短调也可称“令”，如《醉太平》又作《四字令》，《虞美人》又作《虞美人令》，《浪淘沙》又作《浪淘沙令》等。 《浪淘沙》律如下（例举李煜一首）： 帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。 [平]仄仄平平（平韵） [平]仄平平（协平韵） [平]平[仄]仄仄平平（协平韵） [仄]仄[仄]平平仄仄（句） [仄]仄平平（协平韵） （双调前后阕同） “减字”对应“添字衍声”，意为在原词基础上减少几字（通常不减声韵）构成新词格律。

其实“减字”后的词已是新声，与原词关系不是很大了，如《减兰》较《木兰花》减少十二字（上下片的第一、第三句各三字） 由于《木兰花》格体众多，此指举出正格格律： [平]平[平]仄平平仄（仄韵），[平]仄[平]平平仄仄（仄韵）。 [平]平[平]仄仄平平（句），[平]仄[平]平平仄仄（仄韵）。

（双调前后阕同） 《减字木兰花》 [平]平[平]仄（仄韵），[平]仄[平]平平仄仄（仄韵）。 [平]仄平平（换平声韵），[平]仄平平[平]仄平（平韵）。

（双调前后阕同） 最后再说“慢”，顾名思义“慢”调的确很慢，词中长调通常称“慢”，当然，也有人认为“慢”调原指乐曲较为舒缓的词。“慢”调有独立成体的，如《声声慢》（双调九十七字，变体甚多，此不举出以测出谬，欲求者可见《钦定词谱》）、《石州慢》等。

“慢”调还有自度曲一类，如姜白石《扬州慢》等。再有就是添声添字而成“慢”调，如《木兰花慢》，例举辛弃疾词： 中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月无送月者，因用《天问》体赋。

可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 定格： 仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韵）。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。

平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。

平平（韵），仄仄中平（韵），平仄仄，仄平平（韵）。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。

平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。