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  • 纳兰性德经典诗词山一程_水一程

    1.求纳兰容若 的 经典 诗句 今天在书店 偶然看见 他的 山一程 水一程

    纳兰性德词全集(《饮水词》) 梦江南 昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰。

    菩萨蛮 萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦。欹枕数秋天,蟾蜍下早弦。

    夜寒惊被薄,泪与灯花落。无处不伤心,轻尘在玉琴。

    又 催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。不忍覆余觞,临风泪数行。

    粉香看又别,空剩当时月。月也异当时,凄清照鬓丝。

    又 春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。

    柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦。休近小阑干,夕阳无限山。

    菩萨蛮 隔花才歇帘纤雨,一声弹指浑无语。梁燕自双归,长条脉脉垂。

    小屏山色远,妆薄铅华浅。独自立瑶阶,透寒金缕鞋。

    又 晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔。无语问添衣,桐阴月已西。

    西风鸣络纬,不许愁人睡。只是去年秋,如何泪欲流。

    临江仙 点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初。欲眠还展旧时书。

    鸳鸯小字,犹记手生疏。 倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊。

    幽窗冷雨一灯孤。料应情尽,还道有情无? 又 昨夜个人曾有约,严城玉漏三更。

    一钩新月几疏星。夜阑犹未寝,人静鼠窥灯。

    原是瞿唐风间阻,错教人恨无情。小阑干外寂无声。

    几回肠断处,风动护花铃。 虞美人 春情只到梨花薄,片片催零落。

    夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。 银笺别梦当时句,密绾同心苣。

    为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。 又 曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。

    凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。 半生已分孤眠过,山枕檀痕涴。

    忆来何事最销魂,第一折技花样画罗裙。 又 银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫。

    采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言。 回廊一寸相思地,落月成孤倚。

    背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心。 又(秋夕信步) 愁痕满地无人省,露湿琅玕影。

    闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。

    薄情转是多情累,曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊,忆共灯前呵手为伊书。

    鬓云松令 枕函香,花径漏。依约相逢,絮语黄昏后。

    时节薄寒人病酒,铲地梨花,彻夜东风瘦。 掩银屏,垂翠袖。

    何处吹箫,脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否? 青衫湿 悼亡 近来无限伤心事,谁与话长更?从教分付,绿窗红泪,早雁初莺。

    当时领略,而今断送,总负多情。忽疑君到,漆灯风飐,痴数春星。

    沁园春 丁巳重阳前三日,梦亡妇淡装素服,执手哽咽,语多不复能记。但临别有云:“衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆。”

    妇素未工诗,不知何以得此也,觉后感赋瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘。记绣榻闲时,并吹戏雨;雕阑曲处,同倚斜阳。

    梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场。遗容在,只灵飙一转,未许端详。

    重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。

    便人间天上,尘缘未断;春花秋叶,触绪还伤。欲结绸缪,翻惊摇落,减尽荀衣昨日香。

    真无奈,倩声声邻笛,谱出回肠。 于中好 七月初四夜风雨,其明日是亡妇生辰 尘满疏帘素带飘,真成暗度可怜宵。

    几回偷拭青衫泪,忽傍犀奁见翠翘。 惟有恨,转无聊。

    五更依旧落花朝。衰杨叶尽丝难尽,冷雨凄风打画桥。

    南乡子 为亡妇题照 泪咽却无声,只向从前悔薄情,凭仗丹青重省识。盈盈。

    一片伤心画不成。 别语忒分明。

    午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦,更更。

    泣尽风檐夜雨铃。 金缕曲 亡妇忌日有感 此恨何时已。

    滴空阶、寒更雨歇,葬花天气。三载悠悠魂梦杳,是梦久应醒矣。

    料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔,冷清清、一片埋愁地。

    钗钿约,竟抛弃。 重泉若有双鱼寄。

    好知他、年来苦乐,与谁相倚。我自中宵成转侧,忍听湘弦重理。

    待结个、他生知已。还怕两人俱薄命,再缘悭、剩月零风里。

    清泪尽,纸灰起。 蝶恋花 辛苦最怜天上月,一夕如环,夕夕都成玦。

    若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说。

    唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。 蝶恋花 又到绿杨曾折处,不语垂鞭,踏遍清秋路。

    衰草连天无意绪,雁声远向萧关去。 不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古。

    明日客程还几许,沾衣况是新寒雨。 山花子 林下荒苔道韫家,生怜玉骨委尘沙。

    愁向风前无处说,数归鸦。 半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名花。

    魂是柳绵吹欲碎,绕天涯。 清平乐 凄凄切切,惨淡黄花节。

    梦里砧声浑未歇,那更乱蛩悲咽。 尘生燕子空楼,抛残弦索床头。

    一样晓风残月,而今触绪添愁。 又 风鬟雨鬓,偏是来无准。

    倦倚玉兰看月晕,容易语低香近。 软风吹过窗纱,心期便隔天涯。

    从此伤春伤别,黄昏只对梨花。 如梦令 正是辘轳金井,满砌落花红冷。

    蓦地一相逢,心事眼波难定。谁省,谁省。

    从此簟纹灯影。 又 黄叶青苔归路,屧粉衣香何处。

    消息竟沉沉,今夜相思几许。秋雨,秋雨,一半因风吹去。

    又 纤月黄昏庭院,语密翻教醉浅。知否那人心?旧恨新欢相半。

    谁见?谁见?珊枕泪痕红泫。 采桑子 彤霞久绝飞琼字,人在谁边。

    人在谁边,今夜玉清眠不眠。 香销被冷残灯灭,静数秋天。

    静数秋天,又误心期到下弦。 又 谁翻乐府凄凉曲?风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵。

    不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥。 又 冷香萦遍红桥梦,梦觉城笳。

    月上桃花,雨歇春寒燕子家。

    2.纳兰性德写的《长相思》(山一程,水一程)诗意

    山水情深 风雪意浓--------纳兰性德《长相思》赏析

    山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。

    风一更,雪地更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。

    纳兰性德(1655----1685),字容若,满族正黄旗人。本词写于康熙二十一(1682)年,时作者随康熙帝出山海关,祭祀长白山。

    “山一程,水一程”仿佛是亲人送了我一程又一程,山上水边都有亲人送别的身影。“身向榆关(这里借指山海关)那畔行”是使命在身行色匆匆。“夜深千丈灯”则是康熙帝一行人马夜晚宿营,众多帐篷的灯光在漆黑夜幕的反衬下在所独有的壮观场景。“山一程,水一程”寄托的是亲人送行的依依惜别情;“身向榆关那畔行”激荡的是“万里赴戎机,关山度若飞”的萧萧豪迈情;“夜深千丈灯”催生的是“大漠孤烟直,长河落日圆”的烈烈壮怀情。这情感的三级跳,既反映出词人对故乡的深深依恋,也反映出他渴望建功立业的雄心壮志。二十几岁的年轻人,风华正茂,出身于书香豪门世家,又有皇帝贴身侍卫的优越地位,自然是眼界开阔、见解非凡,建功立业的雄心壮志定会比别人更强烈。可正是由于这种特殊的身份反而形成了他拘谨内向的性格,有话不能正说,只好借助于儿女情长的手法曲折隐晦地反映自己复杂的内心世界。这也是他英年早逝的重要原因。

    “夜深千丈灯”既是上阙感情酝酿的高潮,也是上、下阙之间的自然转换。夜深人静的时候,是想家的时候,更何况“风一更,雪一更”。风雪交加夜,一家人在一起什么都不怕。可远在塞外宿营,夜深人静,风雪弥漫,心情就大不相同。路途遥远,衷肠难诉,辗转反侧,卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”的慧心妙语可谓是水到渠成

    “山一程,水一程”与“风一更,雪一更”的两相映照,又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。愈是路途遥远、风雪交加,就愈需要亲人关爱之情的鼓舞。因为她是搏击人生风浪的力量源泉,有了她,为了她,就不怕千难万险,就一定会迎来团聚的那一天。从“夜深千丈灯”壮美意境到“故园无此声”的委婉心地,既是词人亲身生活经历的生动再现,也是他善于从生活中发现美,并以此创造美、抒发美的敏锐高超艺术智慧的自然流露。

    本词既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面,如出水芙蓉纯真清丽;又有含蓄深沉、感情丰富的一面,如夜来风潮回荡激烈。词人以其独特的思维视角和超凡的艺术表现力,将草原游牧文化的审美观与中原传统文化的审美观相融合,集豪放婉约与一体,凝炼出中华词坛上一颗风骨神韵俱佳的灿烂明珠,深受后人喜爱。国学大师王国维在《人间词话》一书中将作者推为宋后第一真词人,是非常有道理的。

    3.“山一程 水一程”是什么诗歌

    山一程,水一程出自清代纳兰性德的《长相思·山一程》。

    长相思·山一程 作者:纳兰性德 山一程,水一程,身向榆关那畔行。夜深千帐灯。

    风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声。

    注释【程】道路、路程,山一程、水一程,即山长水远也。【榆关】即今山海关【那畔】即山海关的另一边,指身处关外。

    【帐】军营的帐篷,千帐言军营之多。【更】旧时一夜分五更,每更大约两小时。

    风一更、雪一更,即言整夜风雪交加也。【聒】声音嘈杂,使人厌烦。

    【故园】故乡【此声】指风雪交加的声音。 译文我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。

    入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。

    作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?(“故园无此声”看似无理实则有理,故园岂无风雪?但同样的寒霄风雪之声,在家中听与在异乡听,自然会有不同的感受。) 赏析天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程,水一程”的身漂异乡、梦回家园的意境,信手拈来不显雕琢,难怪王国维评价“容若词自然真切”。

    这首词更可贵的是缠绵而不颓废,柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。一句“夜深千帐灯”不愧“千古壮观”1682年(康熙二十一年)二月十五日,纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭,二十三日出山海关,此篇及《如梦令·万丈穹庐人醉》即作于出关前后的途中。

    [2]清初词人于小令每多新创意境。这首《长相思》以具体的时空推移过程,及视听感受,既表现景象的宏阔观感,更抒露着情思深苦的绵长心境,是即小见大的佳作。

    上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中,展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大,空间感与乡情构成尖锐冲突。正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿,“夜深千帐灯”,似是壮伟景观,实乃情心深苦之写。

    白日行军,跋涉山水,到夜深时仍灯火通明,难入梦乡,这是因思乡而失眠。于是转入下片乡情思恋之笔。

    “一更”又“一更”的重叠复沓,于听风听雪的感觉中推移着时间过程,时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱,怨夜太长。说“聒碎乡心梦不成”,其实是作者乡心聒碎梦难成,情苦不寐,只觉得风声雪声,声声扣击入心窝,难以承受。

    在“乡园”时是不会有这种令人痛苦的声响的。将主观因素推诿客观,语似平淡,意更深沉。

    此类迁怒归咎于风雪声写法,心理情态能充分表现出来。看似无理,反见情痴,愈是无理之怨,其怨愈显沉重。

    叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑,怨怼,幽苦,亦是此词值得辨味的佳处。纳兰性德身为一等侍卫,却极厌烦“扈从”公差,于是构成传统羁旅题材的又一种类型。

    蔡篙云《柯亭词论》评价说:“纳兰小词,丰神迥绝。”“尤工写塞外荒寒之景,殆馗从时所身历,故言之亲切如此。”

    这就是说由于纳兰性德身历此情此景、故其笔下的塞外风光更为亲切感人。王国维说:“‘明月照积雪’,‘大江流日夜’,‘中天悬明月’,‘长河落日圆’,此中境界,可谓千古壮观,求之于词,唯纳兰性德塞上之作,如《长相思》之‘夜深千帐灯’,《如梦令》之‘万帐弯庐人醉,星影摇摇欲坠’差近之。”

    点到了此篇独到之处,盛赞它的“千古壮观”。严迪昌在《清词史》中说:“‘夜深千帐灯’是壮丽的,但千帐灯下照着无眠的万颗乡心,又是怎样情味?一暖一寒,两相对照,写尽了一己厌于扈从的情怀。”

    是说此种况味,此种情调表现了纳兰性德深层的伤感、痛苦的内心世界。 纳兰性德 作者简介 纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。

    其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。

    虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。

    流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

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