1.关于蔡伸词 嬛嬛一袅楚宫腰

“嬛嬛一袅”形容女子婀娜多姿。

“楚宫腰”出自“楚王好细腰”这一典故，楚王喜欢腰细的人，他的妃嫔臣子就减肥勒腰来博得楚王的欢心，楚宫的女子腰都很细。连起来的意思是女子婀娜多姿，柳腰纤细。

嬛 xuān 〈形〉轻柔美丽的样子。司马迁《史记·司马相如列传》：“柔桡嬛嬛。”

袅 niǎo 〈形〉 通“嫋”。柔弱细长的样子 披迳怜深沉，攀条惜杳袅。

——南朝· 陈· 江总《游西霞寺》引为形容女子如：袅娉（袅娜娉婷。女子姿态美好的样子）；袅嫋（纤长柔美的样子）一袅：类似一缕，用一字来进一步形空柔弱细长的样子。

2.如何鉴赏蔡伸的“苏武慢”这首词

此词为词人任和州知州时所作。

本词上阕主要描绘了寒江秋晚的凄清景象，表达了对佳人的 思念之情。下阕是词人的回忆，主要描绘曾经的快乐时光，与眼前的凄苦漂泊形成鲜明对照。

全篇 抒写一种刻骨的相思怀人之情。由于本词特定的历史背景，词中所流露的又不仅仅是这种刻骨的 相思，还包含了身世之感、国仇家恨等特定的历史内涵。

此词妙处有二。 其一，此词上阕写景，层次井然，如行云流水；下阕抒情，写得吞吐哽咽，有回环往复之妙。

此词上阕提笔写景，以词人所见为线索展开。首先映人眼帘的是沙滩雁落、暮霭笼江、古垒鸣 笳，此是词人立于城楼之上俯瞰江面之所见。

接着映入眼帘的是隐约的青山，萧萧的落叶，以及天 际的归鸦，此是词人立于城楼抬头远眺之所见。 从“楼上黄昏”句开始，由景入情，以词人的感情为 线索展开；时已黄昏，见江中帆影而思“千里归程”；由“碧云空暮”而思“佳人”，从而引出本词主题。

作品至此，线索清晰，如行云流水，自然流畅。上阕结句“梦魂倶远”四字承上启下，来源于对佳人的 思念，至下阕而转入对旧日欢情的追忆和别后相思的回味。

“忆旧游”三句，是写离别相思之情；“书 盈锦轴”三句，是写别后相思；“两地离愁”至篇末，是写孤独凄苦的流浪生活。感情吞吐哽咽，思绪 回环往复。

其二，此词善于吸收借鉴他人的佳句，或写景，或抒情，极力营造凄清萧瑟的氛围，增加了词的 情感内涵。 “烟笼寒水”用杜牧《泊秦淮》诗句，“青山隐隐”用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句，结合其前其后 的几句景物描写，营造出凄清萧瑟的氛围，为本词奠定了黯淡凄然的感情色彩。

“小园香径” “桃花 人面”两句分别用晏殊、崔护名句，描绘当日相会的快乐与别后的怅惘，情致深婉。杜牧的《泊秦淮》 原有咏南朝灭亡之意，引人思考。

词中的“烟笼寒水”句下接“古垒鸣笳声断”。和州历阳城在长江 北岸，北宋南迁后，一度成为宋金对垒的前线，故此数句能令我们清晰感受到南宋初年长江以北地 区动荡不安的局势。

而词人适逢此时背井离乡出知和州，则其情绪之凄黯可知也。

3.一剪梅诗句与对联

蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》 李清照《一剪梅》 李清照《一剪梅》 堆枕乌云堕翠翘。

午梦惊回，满眼春娇。 嬛嬛一袅楚宫腰。

那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。

几度红窗，误认鸣镳。 断肠风月可怜宵。

忍使恹恹，两处无聊。 宋 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 明 夏完淳《一剪梅·咏柳》 无限伤心夕照中， 故国凄凉，剩粉余红。

金沟御水自西东， 昨岁陈宫，今岁隋宫。 往事思量一晌空， 飞絮无情，依旧烟笼。

长条短叶翠濛濛， 才过西风，又过东风。

4.一剪梅所有诗词

1、《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》

宋代：李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文：已是秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，仍散发着残留的幽香，睡在竹席上，已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙，独自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。

仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。落花独自地飘零着，水独自地流淌着。

我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。

2、《一剪梅·舟过吴江》

宋代：蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。

何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

译文：船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又潇潇实在令人烦恼。

哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

3、《一剪梅·中秋元月》

宋代：辛弃疾

忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。满堂惟有烛花红。杯且从容。歌且从容。

译文：回忆昔日中秋，在丹桂丛中，饮酒赏月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因为下雨，只能在楼上过，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，我想乘风上天去问，奈何天路不通，投书无门。画堂里没有月亮，只有红烛照妖，只好从容地举杯喝酒，从容地欣赏歌舞。

4、《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》

宋代：蔡伸

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。

柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

译文：乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。

只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。

5、《一剪梅·袁州解印》

宋代：刘克庄

陌上行人怪府公。还是诗穷。还是文穷。下车上马太匆匆。来是春风。去是秋风。

阶衔免得带兵农。嬉到昏钟。睡到斋钟。不消提岳与知宫。唤作山翁。唤作溪翁。

译文：田间路上的行人惊怪的看着作者，是使人穷、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天到袁州就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。

5.水调歌头蔡伸答案

10.阅读下面这首宋词，回答问题。

水调歌头

蔡伸

亭皋木叶下，原隰菊花黄。凭高满眼秋意，时节近重阳。追想彭门注往岁，千骑云屯平野，高宴古球场。吊古论兴废，看剑引杯长。

感流年，思往事，重凄凉。当时坐间英俊，强半已凋亡。慨念平生豪放，自笑如今霜鬓，漂泊水云乡。已矣功名志，此意付清觞。

【注】彭门：徐州治所，蔡伸任徐州通判时曾率部北上，援助抗辽。

(1)本词上片哪些景象体现了秋意？“千骑云屯平野”一句用了哪种修辞手法？（3分）

【答案】（3分）①木叶下、菊花黄；（2分）②比喻。（1分）

【命题立意】本题考查考生鉴赏文学作品的意象及手法的能力，能力层次为D （鉴赏评价）。

【解析】首先要注意审题，审出问的内容。本题有两问，一是“上片哪些景象体现了秋意”，这是针对意象设题，一是“‘千骑云屯平野’一句用了哪种修辞”。第一小问主要是找景，找具有季节特点的景物，主要是体现秋意。一、二两句即可体现秋意，“亭皋木叶下，原隰菊花黄”，“木叶”是下，“菊花”是黄，这两个景物深切地体现了秋意之浓。第二小问很具体，直指修辞，而江苏卷常考的修辞主要有：比喻、比拟、夸张、借代等等。“千骑云屯平野”，这一句把“千骑”比做“云”，以云之聚集写人马之众多，写出当时军队的气势如虹。

(2)上片“看剑引杯长”一句有何用意？（4分）

【答案】（4分）表现诗人建功立业的报国之志；为下片感怀做铺垫（或与下片的凄凉形成对比）。（每点2分）

【命题立意】本题考查考生鉴赏诗歌语言的能力，能力层次为D （鉴赏评价）。

【解析】本题首先要了解这句话的来历，然后在结合内容和结构分析其作用。“检书烧烛短，看剑引杯长”是杜甫的名句，意思是点烛读书，烛火越来越短；醉里看剑，酒越喝越痛快。红烛、古书、美酒、长剑，士子怀才，意兴昂扬，英雄醉酒论剑，胸怀万里，豪情万千。现用杜甫原句“看剑引杯长”入词，把他们满腔热血，忧心国事，希图建功立业的种种情绪暗含其中，这是内容上的作用；结构上主要是为了下片服务，此时豪情满怀，而处境却是极其悲凉，形成鲜明的对比。

(3)本词下片写出了哪几种“凄凉”？（4分）

【答案】（4分）英豪凋亡；年岁已高；飘泊他乡；功业未就。（每点1分）

【命题立意】本题考查考生鉴赏作者的情感的能力，能力层次为D级。

【解析】本题考查诗歌的情感。下片以“感流年”三句承上启下，从上片的慷慨激昂转入下片的萧瑟凄凉。可见“凄凉”的内容应在其后。“当时坐间英俊，强半已凋亡”，当时座中的英豪，一半都已凋亡了，而宋王朝也只剩下半壁江山，这是凄凉之一；“慨念平生豪放，自笑如今霜鬓”，自己平生那豪情壮志、抗金的决心和愿望，早已被现实消磨殆尽，只落得两鬓如霜，这是凄凉之二；“漂泊水云乡”，飘泊在江南水乡，这是凄凉之三；“已矣功名志，此意付清觞”，功名未就，一腔悲愤，无处可消，只有借酒浇愁，这是凄凉之四。

6.关于凝香的诗句

《游灵隐寺得来诗复用前韵》

年代： 宋 作者： 苏轼

君不见，钱塘湖，钱王壮观今已无。屋堆黄金斗量珠，运尽不劳折简呼。

四方宦游散其孥，宫阙留与闲人娱。盛衰哀乐两须臾，何用多忧心郁纡。

溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来孤。乔松百丈苍髯须，扰扰下笑柳与蒲。

高堂会食罗千夫，撞钟击鼓喧朝晡。凝香方丈眠氍毹，绝胜絮被缝海图。

清风时来惊睡余，遂超羲皇傲几蘧。归时栖鸦正毕逋，孤烟落日不可摹。

《六绝句呈赵帅兼简郑机宜》

年代： 宋 作者： 陈造

长日登临忆侍郎，芳时谭笑客凝香。须公多办琼花露，容我时开古锦囊。

《再次韵》

年代： 宋 作者： 陈造

门第应疑堪不庭，翩随府檄下山城。江梅作意先秋拆，槛菊多情擅晚荣。

饮处凝香严画戟，客间张丈间殷兄。主宾缥缈蜚埃外，信有人间小玉京。

《次韵童尚质书怀三首》

年代： 宋 作者： 陈著

夜寂气如洗，心闲理自明。凝香清梦寐，读易悟生平。

月树乌惊晓，云阶鹤报更。闭门佳致意，名利一毛轻。

《题婺州仁风堂寄韩侍郎》

年代： 宋 作者： 崔敦礼

公余燕寝但凝香，稍退朝来雁鹜行。政誉已争铜岭峻，恩波仍带绣川长。

未应尚布春风诏，会许重赓夏日章。皎皎东阳嘉话在，到公端类发天藏。

《贺曾修撰帅江陵》

年代： 宋 作者： 董颖

麟符虎节烂龙光，势重侯藩壮帝乡。那复谢玄将淝水，政烦汲黯守淮阳。

咄嗟万户无穷惠，清净三州已试方。余事不妨哦妙句，韦郎韵胜寝凝香。

《玩金鸂鶒戏赠袭美》

年代： 唐 作者： 陆龟蒙

曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。不知镂羽凝香雾，堪与鸳鸯觉后闻。

《阳羡杂咏十九首·梅花坞》

年代： 唐 作者： 陆希声

冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。知君有意凌寒色，羞共千花一样春。

《闺怨》

年代： 唐 作者： 韦庄

戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。

良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。

《玉河桥晓行》

年代： 明 作者： 蔡羽

太液新波出建章，辘轳声近想宫墙。残星拂树天桥净，隔岸啼莺禁御长。

紫气凝香开北极，苍龙乘日起东方。君王垂拱临朝蚤，银烛光中散鹭行。

7.烛影摇红 诗词

1、烛影摇红向夜阑

宋

王诜

《忆故人/烛影摇红》

2、烛影摇红

宋

周邦彦

《烛影摇红·芳脸匀红》

3、通宵银烛影摇红

宋

胡仲弓

《宫词》

4、烛影摇红夜将半

宋

蔡伸

《洞仙歌·莺莺燕燕》

5、烛影摇红

宋

马光祖

《减字木兰花·多情多爱》

6、烛影摇红玉漏迟

宋

无名氏

《鹧鸪天·烛影摇红玉漏迟》

7、烛影摇红

元

明本

《行香子·四序无穷》

8、烛影摇红

元

明本

《行香子·四序无穷》

9、烛影摇红

元

王哲

《烛影摇红·烛影摇红》