辛弃疾古诗词 分类

辛弃疾以词明世，《稼轩词》收录其词六百二十余首，无论从数量还是质量来说，辛弃疾皆冠两宋，实乃人中之杰，词中之龙。

稼轩词向来被人称为「英雄之词」，因为他的词作大都情感激昂悲壮，风格沉郁雄放。此外，辛弃疾写乡村与田园的词作却笔调细腻，很多风格婉约又寓意深曲的作品同样名篇不断。

总之，辛弃疾以其独特的英雄壮志和豪情，极力使气逞辞，以文为词，大为扩展了词体的题材范围，形成了沉郁豪壮的主体风格，又兼有婉约深曲和清新质朴的格调，可以说熔铸百家，自由挥洒，多姿多彩。

辛弃疾的分类名句

游。

一水奔流叠嶂开，溪头千步响如雷。

扁舟费尽篙师力，咫尺平澜上不来。

山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。

蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。

玉女峰前一棹歌，烟鬟雾髻动清波。

游人去后枫林夜，月满空山可奈何。

见说仙人此避秦，爱随流水一溪云。

花开花落无寻处，仿佛吹箫月夜闻。

千丈搀天翠壁高，定谁狡狯插遗樵。

神仙万里乘风去，更度槎丫个样桥。

行尽桑麻九曲天，更寻佳处可留连。

如今归棹如掤箭，不似来时上水船。

山头有路接无尘，欲觅王孙试问津。

瞥向苍崖高处见，三三两两看游人。

巨石亭亭缺啮多，悬知千古也消磨。

人间正觅擎天柱，无奈风吹雨打何。

自有山来几许年，千奇万怪只依然。

试从精舍先生问，定在包牺八卦前。

国。

山中有客帝王师，日日吟诗坐钓矶。

费尽烟霞供不足，几时西伯载将归？

莫邪三尺照人寒，试与挑灯仔细看。

且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄

辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！

辛弃疾——《水龙吟》

老来曾识渊明，梦中一见参差是。

觉来幽恨，停觞不御，欲歌还止。

白发西风，折腰五斗，不应堪此。

问北窗高卧，东篱自醉，应别有，归来意。

须信此翁未死，到如今凛然生气。

吾侪心事，古今长在，高山流水。

富贵他年，直饶未免，也应无味。

甚东山何事，当时也道，为苍生起。

永遇乐

京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅孙仲谋处，舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记；烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，二片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

梅。

江神子

暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。

未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。

瑞鹤仙 （赋梅）

雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。

寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。

洞仙歌（红梅）

冰姿玉骨，自是清凉。此度浓妆为谁改。向竹篱茅舍，几误佳期，招伊怪，满脸颜红微带。

寿阳妆鉴里，应是承恩，纤手重匀异香在。怕等闲、春未到，雪里先开，风流煞、说与群芳不解。更总做、北人未识伊，据品调，难作杏花看待。

辛弃疾的诗词有哪些

辛弃疾诗词全集

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1、《青玉案 元夕》

年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：元宵节

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光。

2、《西江月 夜行黄沙道中》

年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：描写夏天

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个。

3、《永遇乐 京口北固亭怀古》

年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：爱国诗

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜。

4、《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》

年代：宋 作者：辛弃疾

欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。经行几处江山改，多少亲朋尽白头！。

5、《鹧鸪天·一片归心拟乱云》

年代：宋 作者：辛弃疾

一片归心拟乱云，春来谙尽恶黄昏。不堪向晚檐前雨，又待今宵滴梦魂。

6、《鹧鸪天·困不成眠奈夜何》

年代：宋 作者：辛弃疾

困不成眠奈夜何！情知归未转愁多。暗将往事思量遍，谁把多情恼乱他？。

7、《西江月·千丈悬崖削翠》

年代：宋 作者：辛弃疾

千丈悬崖削翠，一川落日镕金。白鸥来往本无心。选甚风波一任。 。

8、《西江月·宫粉厌涂娇额》

年代：宋 作者：辛弃疾

宫粉厌涂娇额，浓妆要压秋花。西真人醉忆仙家。飞佩丹霞羽化。十里芬。

9、《西江月·人道偏宜歌舞》

年代：宋 作者：辛弃疾

人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天画鼓要他听。把著花枝不应。何处娇。

10、《西江月·秀骨青松不老》

年代：宋 作者：辛弃疾

秀骨青松不老，新词玉佩相磨。灵槎准拟泛银河。剩摘天星几个。奠枕楼。

11、《西江月·画栋新垂帘幕》

年代：宋 作者：辛弃疾

画栋新垂帘幕，华灯未放笙歌。一杯潋滟泛金波。先向太夫人贺。富贵吾。

12、《西江月·风月亭危致爽》

年代：宋 作者：辛弃疾

风月亭危致爽，管弦声脆休催。主人只是旧时怀。锦瑟旁边须醉。玉殿何。

13、《西江月·贪数明朝重九》

年代：宋 作者：辛弃疾

贪数明朝重九。不知过了中秋。人生有得许多愁。惟有黄花如旧。万象亭。

14、《西江月·一柱中擎远碧》

年代：宋 作者：辛弃疾

一柱中擎远碧，两峰旁倚高寒。 横陈削就短长山。莫把一分增减。 。

15、《西江月·堂上谋臣帷幄》

年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：战争诗

堂上谋臣帷幄，边头猛将干戈。天时地利与人和。燕可伐与曰可。此日楼。

16、《西江月·且对东君痛饮》

年代：宋 作者：辛弃疾

且对东君痛饮，莫教华发空催。琼瑰千字已盈怀。消得津头一醉。 。

17、《西江月·剩欲读书已懒》

年代：宋 作者：辛弃疾

胜欲读书已懒，只因多病长闲。听风听雨小窗眠。过了春光太半。 。

18、《西江月·金粟如来出世》

年代：宋 作者：辛弃疾

金粟如来出世，蕊宫仙子乘风。清香一袖意无穷。洗尽尘缘千种。 。

19、《西江月·八万四千偈后》

年代：宋 作者：辛弃疾

八万四千偈后，更谁妙语披襟。纫兰结佩有同心。唤取诗翁来饮。 。

20、《西江月·粉面都成醉梦》

年代：宋 作者：辛弃疾

粉面都成醉梦，霜髯能几春秋。来时诵我伴牢愁。一见尊前似旧。

辛弃疾的诗词风格是什么

1、辛弃疾的词不仅内容丰富，思想深刻而且风格多样，技法高超，艺术特色鲜明。其一是善于创造宏大的意境和雄壮的声势，表现出慷慨豪迈的风格。

2、辛弃疾善于运用奇特的想象，夸张和比兴寄托手法，表现出浓厚的浪漫主义色彩，以特殊的精神和性格，寄托自己雄伟壮美的理想。

3、其三是善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神，继承了苏轼“以诗为词”的革新精神，使词的艺术形式更加解放，更加丰富多采。这种创新精神，突出表现在语言个谋篇布局上。

扩展资料：

辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。

而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。

如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。

辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。

参考资料来源：搜狗百科--辛弃疾

辛弃疾的诗词有哪些

辛弃疾诗词全集http://m.shicimingju.com/chaxun/zuozhe/44.html1、《青玉案 元夕》年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：元宵节东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光。

2、《西江月 夜行黄沙道中》年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：描写夏天明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个。3、《永遇乐 京口北固亭怀古》年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：爱国诗千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜。

4、《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》年代：宋 作者：辛弃疾欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。经行几处江山改，多少亲朋尽白头！。

5、《鹧鸪天·一片归心拟乱云》年代：宋 作者：辛弃疾一片归心拟乱云，春来谙尽恶黄昏。不堪向晚檐前雨，又待今宵滴梦魂。

。6、《鹧鸪天·困不成眠奈夜何》年代：宋 作者：辛弃疾困不成眠奈夜何！情知归未转愁多。

暗将往事思量遍，谁把多情恼乱他？。7、《西江月·千丈悬崖削翠》年代：宋 作者：辛弃疾千丈悬崖削翠，一川落日镕金。

白鸥来往本无心。选甚风波一任。

。8、《西江月·宫粉厌涂娇额》年代：宋 作者：辛弃疾宫粉厌涂娇额，浓妆要压秋花。

西真人醉忆仙家。飞佩丹霞羽化。

十里芬。9、《西江月·人道偏宜歌舞》年代：宋 作者：辛弃疾人道偏宜歌舞，天教只入丹青。

喧天画鼓要他听。把著花枝不应。

何处娇。10、《西江月·秀骨青松不老》年代：宋 作者：辛弃疾秀骨青松不老，新词玉佩相磨。

灵槎准拟泛银河。剩摘天星几个。

奠枕楼。11、《西江月·画栋新垂帘幕》年代：宋 作者：辛弃疾画栋新垂帘幕，华灯未放笙歌。

一杯潋滟泛金波。先向太夫人贺。

富贵吾。12、《西江月·风月亭危致爽》年代：宋 作者：辛弃疾风月亭危致爽，管弦声脆休催。

主人只是旧时怀。锦瑟旁边须醉。

玉殿何。13、《西江月·贪数明朝重九》年代：宋 作者：辛弃疾贪数明朝重九。

不知过了中秋。人生有得许多愁。

惟有黄花如旧。万象亭。

14、《西江月·一柱中擎远碧》年代：宋 作者：辛弃疾一柱中擎远碧，两峰旁倚高寒。 横陈削就短长山。

莫把一分增减。 。

15、《西江月·堂上谋臣帷幄》年代：宋 作者：辛弃疾 分类标签：战争诗堂上谋臣帷幄，边头猛将干戈。天时地利与人和。

燕可伐与曰可。此日楼。

16、《西江月·且对东君痛饮》年代：宋 作者：辛弃疾且对东君痛饮，莫教华发空催。琼瑰千字已盈怀。

消得津头一醉。 。

17、《西江月·剩欲读书已懒》年代：宋 作者：辛弃疾胜欲读书已懒，只因多病长闲。听风听雨小窗眠。

过了春光太半。 。

18、《西江月·金粟如来出世》年代：宋 作者：辛弃疾金粟如来出世，蕊宫仙子乘风。清香一袖意无穷。

洗尽尘缘千种。 。

19、《西江月·八万四千偈后》年代：宋 作者：辛弃疾八万四千偈后，更谁妙语披襟。纫兰结佩有同心。

唤取诗翁来饮。 。

20、《西江月·粉面都成醉梦》年代：宋 作者：辛弃疾粉面都成醉梦，霜髯能几春秋。来时诵我伴牢愁。

一见尊前似旧。

古典诗词是怎么分类的

中国古代诗歌的分类 1.诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。

古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 （1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。

“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。

东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 ②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。

汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。

如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。

到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。

如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。 （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。

如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。

字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。

词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。 （4）曲：又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。

套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

它无宾白科介，只供清唱。 2.按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

（1）怀古诗。 一般是怀念古代的人物和事迹。

咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。

辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。

如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。 （2）咏物诗。

咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。

由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

（3）山水田园诗。 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。

山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。 （4）战争诗。

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。 （5）行旅诗和闺怨诗。

古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡。